受益于天籁阁的还有一个人，他就是晚明真正的天皇巨星——董其昌。可惜，项元汴没做成他的经纪人。

　　最初见到项元汴的时候，董其昌还只是个穷书生。

　　那一年，20岁的松江人董其昌来嘉兴游玩，在一次偶然的机会里认识了项元汴的长子项德纯，之后，项德纯把这个年轻人介绍给了老爸。于是，董其昌就在项家住了下来，一边教项家子弟读书，一边深入天籁阁中，瞻仰如此众多、精妙绝伦的藏品。

　　在天籁阁中差不多一年的学习，对董其昌来说实在太重要了，以至于多年以后，他还经常回忆起那时的情景。1635年，也就是在他去世的前一年， 81岁的董其昌在为项元汴所撰的《墓志铭》中，不仅回忆了自己年轻时和项家父子的交往，还把给了自己丰厚营养的项家收藏比作“米芾之书画船。”

　　和受雇于项家的仇英不同，当年这个名叫董其昌的年轻人，有着满腹的诗书和才华，因此，他注定有着属于自己的，非同一般的艺术思想，和伟大的艺术之路。

　　当然，天籁阁藏品的最大收益者，是项元汴本人及其子孙了。

　　项元汴自己是个不错的画家，此外，儿子项德纯，德新等人亦能画，孙子项圣谟则是项氏家族中最有成就的画家。

　　项圣谟最着名的作品，是现藏台北故宫博物院的《大树风号图》。画中一棵巨型枯树，参天而立，虽根深枝繁，却无半片树叶，于风中号哭；树下一朱衣老者，曳杖独立于山坡之上，回望青山，惆怅无限。画中自题七言绝句一首：“风号大树中天立，日薄西山四海孤。短策且随同旦莫（同暮），不堪回首望菰蒲。”此画无纪年，然而这样的心境，却肯定是明亡之后了。

　　如此巨大的枯树，是大明社稷的隐喻，也是项氏家族的写照，而大风怒号，撼动枝干，风萧萧中，家国倾覆，繁华如烟消云散了。

　　据说，项元汴死后，他的收藏均分给了六个儿子。

　　1645年闰6月，清兵攻破嘉兴府城，项家遭受劫掠，其中大部分藏品被一个名叫汪六水的千夫长掠走。据项元汴的孙子项圣谟在《三招隐图》卷的题跋说：

　　“明年（1645年）夏，自江以南，兵民溃散，戎马交驰。于闰六月廿有六日，禾城（嘉兴）既陷，劫灰熏天，余仅孑身负母并妻子远窜，而家破矣。凡余兄弟所藏祖君之遗法书名画，与散落人间者，半为践踏，半为灰烬。”

　　总之，国破家亡之际，项氏家族历经几代的收藏，也就烟消云散了。

　　至今犹能见到的天籁阁旧藏，看来还真要感谢这个颇有眼光的劫掠者汪六水了。

　　那些散落的项氏书画藏品，后来一部分归清初的收藏家梁清标、安岐所有，之后大部分流入了清宫内府。和之前已入内府的藏品，可谓殊途同归。这些作品至今收藏于北京故宫，台北故宫两大博物院，及海外的一些博物馆中。其中数量最多的当属台北故宫博物院，也不过总共约百余件了。

　　清乾隆皇帝六下江南，登烟雨楼，访天籁阁旧址。好古博雅的乾隆皇帝并在承德避暑山庄新建“天籁书屋”一座，精选原天籁阁中旧物米芾、吴镇、徐贲、唐寅画卷各一幅，移藏于内，并作长歌以记其事。

　　看来乾隆皇帝做事，颇富想像力。而这位满人皇帝，却有着和200年前那位天籁阁主人一样的爱好——喜欢在名迹中钤印，于是卿本佳人，却满脸疮痍。和项元汴相比，这位名叫弘历的皇帝更强大还有一招，——最爱在古人的画中作诗题跋，于是我们就可以看到那些伟大的国宝中，尽是这位皇帝庸俗无比的字了。当然，我们也理解他们，因为那些东西，本来就属于他们所有，他们想干嘛就干嘛。从这一点上来说，皇帝的境界，本来也和那位亦儒亦商的嘉兴人差不多。