金庸笔下美女如云，而他对每个美女形貌的追求也极具金庸特色，比如对顾盼妙目的迷恋，比如对苗条身材的追求，又比如对清雅秀丽的偏爱。

　　事实上，金庸是一个相对保守、古典的唯美主义武侠 ，也因此，决定了他的笔法比较克制。我在前面的文章中提到，通读金庸武侠着作，他不似其他二三流武侠作者那般喜爱性描写，更多选择了精神层面的爱意交流。

　　而男女间深层的爱意交流，大多通过眼睛来实现。实际上，在美女眼睛的描写上，金庸向来不吝笔墨，他对美女眼睛的描摹，变化多端，每每不同，他的笔法如同一位博览百家武功招数的武学高手那样镌刻丰富、多姿多情。所谓一千个美女有一千双各各相异的妙目。而这一双双别样风味的美女妙目，顾盼间，让人驻足流连。

　　不用说那群十七八岁上下的玲珑小巧的美少女了。“眼珠子黑漆漆”的马春花，“眉目如画”的南兰，“一双大眼黑溜溜”的戚芳，“明眸皓齿”的穆念慈，“眼珠灵动，另有一股人气韵”的阿朱，“眼如点漆”的梅兰菊竹，“秋波流转”的黄蓉，“双目晶晶”的霍青桐，“一双朗若明星的大眼在黑暗中炯炯发光”的程灵素，“双目犹似一泓清水、眉目间隐然有一股书卷的清气”的苗若兰，“一对眸子莹然有光，神彩飞扬，眼珠乃是以黑宝石雕成，只觉越看越深，眼里隐隐有光彩流转”的石洞仙子，“双目湛湛有神，眼睛中却隐隐有海水之蓝意”的小昭，“眼球深黑”的杨不悔，“一双眼睛灵活异常”的玉如意……哪个美眉的眼睛不“电力十足”，令人痴也醉也？

　　少妇的眼睛也传神。比如“星眼如波”的包惜弱，又比如“一支乌溜溜的大眼晶光粲烂，闪烁如星，流波转盼，灵活之极，似乎单是一只眼睛便能说话一般”的阮星竹……

　　老妪眼睛尚且能说话。这其中最值得一提的是天山童姥，八九十岁光景的老太太，到了返老还童日，犹自“眼波盈盈”，百般勾人。

　　相对于对美女眼睛的偏爱，金大侠对情爱描写颇不感冒，这体现了他作为一个正宗武侠 对净化文化环境的内省和自律。

　　在他的着作中，你很难找到古洞、崖底温存缠绵的男女情爱场面，虚竹和西夏公主的冰窟“野战”算是他的武侠小说情爱场面中的一个特例，这在秋风前面的博文中已经有所涉及，这里就不再赘述。

　　其实，除了性描写外，他甚至连最能凸显美女轮廓的胸部也很少涉猎，换言之，金大侠疑似患上了“事业线贫乏症”，他的作品中，女一号大多是苗条型女子，对她们，作者很少有丰乳肥臀方面的勾画。综观他的着作，也就是“痴情种”段誉误闯石洞，在石洞中（对石洞仙子的画像）有那么“惊鸿一瞥”：但见帛卷上赫然出现一个横卧的裸女画像，全身一丝不挂，面貌竟与那玉像一般无异。段誉……于是颤抖着手翻过帛卷，但见画中裸女嫣然微笑，眉梢眼角，唇边颊上，尽是妖媚，比之那玉像的庄严宝相，容貌虽似，神情却是大异。他似乎听到自己一颗心扑通、扑通的跳动之声，斜眼偷看那裸女身子时，只见有一条绿色细线起自左肩，横至颈下，斜行而至右乳。他看到画中裸女椒乳坟起，心中大动，急忙闭眼，过了良久才睁眼再看，见绿线通至腋下，延至右臂，经手腕至右手大拇指而止。他越看越宽心，心想看看神仙姊姊的手臂，手指是不打紧的，但藕臂葱指，毕竟也不能不为之心动。……再展帛卷，长卷上源源皆是裸女画像，或立或卧，或现前胸，或见后背，人像的面容都是一般，但或喜或愁，或含情凝眸，或轻嗔薄怒，神情各异”。

　　提请各位看官注意，这“椒乳坟起”的“事业线”描写，尚且是画中人物，而并非是美女本人。从这里，我们也可大致管窥金庸武侠小说的“洁癖”。

　　这正是：也无线来也无沟，事业爱情双丰收。金庸美女虽然少见事业线方面的描写，但她们中的很多人，在事业和爱情方面却收获颇丰，更可喜的是，其个个鲜活的形象赢得了广大读者的喜爱。

　　可见，事业成功与否，与事业线并无太大关系，古今一理。