近5年来，即2008年至2012年正式出版的公安题材长篇小说有：王仲刚的《风流警察亡命匪》《伏虎铁鹰》《喋血大动脉》、杨佳富的《红蝎子1》、李培刚的《命运回归线》、易卓奇的《纪委在行动》、张西的《国家荣誉》、吕铮《巴士警探》、弋正的《死亡签证》、彭祖贻《警队实习生》（2008年）；武和平的《预备警官》、杨佳富的《红蝎子2》、朱维坚的《渗透》和《沉默》、穆玉敏的《测谎》、但远军的《穿越死亡线》、吕铮的《混乱之神》、库玉祥的《险象环生》和《目标锁定你》、小重的《走火》、牛力军的《派出所长》（2009年）；杨佳富的《边关风雨》和《红蝎子3》、常大利的《雨夜惊魂》、但远军的《人在天涯聚散时》、小重的《危局》（2010年）；杨佳富的边关系列长篇10部：《边关迷雾》《边关风云》《边关流星》《边关红日》《边关云霞》《边关冷月》《边关雷霆》《边关闪电》《边关落雪》《边关彩虹》、朱维坚的《黑白道》《深黑》、吕铮的《仨警察》、平萍的《盲点》（2011年）；蒋子丹的《囚界无边》、吕铮的《赎罪无门》（2012年）。

　　上述文本不再以制造惊险曲折的故事取胜，大体遵循了现实主义的创作倾向，关注当下人民警察的生活状态，思想性、艺术性和审美性做到了较好地协调统一；高扬主旋律，拒绝娱乐化、快餐化和庸俗化，呼唤英雄，促进和谐，追求崇高，充满温暖，倡导理性、公正、文明、规范的执法理念；塑造人民警察形象，彰显人民警察核心价值观，为广大公安民警提供精神动力和智力支撑，并成为鼓舞民众士气的一剂良方。这些作品与2008年之前的同类相较，质量在稳步提升，警察形象日趋丰满，文学性渐趋增强。

　　彰显核心价值观

　　德国著名社会学家马克斯?韦伯曾经说过：“透过任何一项事业的表象，可以在其背后发现有一种无形的、支撑这一事业的时代精神力量；这种以社会精神气质为表现的时代精神，与特定社会文化背景有着某种内在的渊源关系；在一定条件下，这种精神力量决定着这项事业的成败。”人民警察核心价值观就是促进公安工作的精神动力。党的十七届六中全会闭幕后，中央政法委按照中央关于加强社会主义核心价值体系建设的要求，确定政法干警核心价值观为“忠诚、为民、公正、廉洁”。令人欣慰的是近五年来的公安题材长篇小说都在一定程度上彰显了人民警察核心价值观。

　　何谓“忠诚”？就是忠于党、忠于国家、忠于人民、忠于法律。且看王仲刚的《喋血大动脉》，全篇最精彩的部分是刑警齐向阳被人指认为强奸犯及澄清事实真相的过程。后来齐向阳虽被无罪释放，但新闻媒体依然不放过他；他回家翻阅诸多侮辱、谩骂他的信件，内心痛苦无法描绘，但他并没有被外界的压力所击垮，而是发誓一定要抓住那个强奸犯。为什么齐向阳能挺住，就是因为他相信法律、忠于法律。在《风流警察亡命匪》中，铁警宗民为何爱岗敬业、无私奉献、不怕牺牲？是他对公安事业无限忠诚使然。

　　杨佳富的《边关冷月》中云南勐岗边防检查站站长雷龙的命运颇具悲壮色彩。为了禁毒事业，他坚决抵制诱惑、严格执法、不徇私情，倒落下个抛妻别女、背井离乡、招致同事们误解的结局。好几次在异国他乡险些赔了性命，但他忍辱负重，誓死缉毒。深入毒枭老巢之后，灵活应对，与各类犯罪集团巧妙周旋。在暗探密布、数双眼睛紧盯的情况下，他只能通过朗诵岳飞的《满江红》间接地向昔日的战友传情达意，表达自己对祖国的赤胆忠心之情。

　　……，……

　　公安部党委认为，为顺应时代发展的要求，不断打造、丰富、凝练、弘扬人民警察核心价值观，对于打牢广大民警共同的理想信念和思想道德基础，形成团结奋斗的精神力量，进一步提高公安队伍的凝聚力和战斗力，激励广大民警永做党的忠诚卫士和人民群众的贴心人，坚定不移地做中国特色社会主义事业的建设者、捍卫者，具有重大现实意义和深远历史意义。这些小说的付梓正当其时，它们恰似一曲曲人民警察核心价值观的颂歌，紧扣主旋律，唱出了时代的最强音，具有鲜明的审美价值追求，振奋人心、催人奋进。

　　警察在成长

　　上述作品中的警察堪称平民化的英雄，他们不再是符号或工具，不再是“高大全”的代名词，而是有血有肉的活生生的人，也许他们身上或多或少都有一些缺点，正如狄德罗所言：“人是一种力量与软弱、光明与盲目、渺小与伟大的复合物，这并不是责难人，而是为人下定义。”如武和平的《预备警官》中的金锐、宋尔瑞，朱维坚的《深黑》中的老公安局局长严忠信，但远军的《人在天涯聚散时》中的陈涛，李培刚的《命运回归线》中的公安局副局长龚正宇，吕铮的《混乱之神》中的经济侦查警察赵顺，易卓奇的《纪委在行动》中的刑警支队长江峰，平萍的《盲点》中的刑警大队长平炜等，这些警察形象是否称得上“这一个”，他们能否流芳百世，还需时间和读者来检验。但是，他们都是富有生命力的警察，都有这样或那样的毛病，甚至还有那么一些不高尚的言语和偏激之举。法·罗曼·罗兰《约翰· 克利斯朵夫》扉页题记有这样一段话：“真正的光明绝不是永没有黑暗的时间，只是永不被黑暗所淹没罢了；真正的英雄绝不是永没有卑下的情操，只是永不被卑下的情操所屈服罢了。”鲁迅先生也这么说：“有缺点的战士终竟是战士，完美的苍蝇也终竟不过是苍蝇”。同理，有缺点的英雄同样是英雄，况且小说中的这些警察英雄正沿着成长的叙事模式在逐步完善自己。

　　王仲刚的《伏虎铁鹰》中的陶世喜在不同场合抱怨说不干铁路刑警了。可是，当他发现自己的战友铁韦中弹牺牲之后，突地变成了中国的“阿喀琉斯”。牛力军的《派出所长》中的派出所所长处于复杂的人际关系背景下，左突右挡，成功化解各种矛盾与纠葛，渐渐成长为一名思想上成熟、政治上坚定的基层领导。张西的《国家荣誉》中的警察王路是在一步步地克服缺点之中走向成熟的，其成长史并不一帆风顺。就拿他刚开始从警来说吧，因为他自己的抉择与心仪的女朋友马天牧有分歧，使得他面临着两难处境，自己的内心遭受煎熬。随后，他也犯过或大或小的错误，譬如擅自违反纪律，查过伪慈善家伊不拉音的账目；在与同事马建中争夺枪支时，造成走火事件等。

　　……，……

　　茅盾早在1958年就指出：“写一个英雄人物从一开始就是全智全能全德，不但从不犯错误，而且政治上、思想上高度成熟，那也很好，可是这就像个超人了，超人是很少的，会引起不真实之感。事实上倒是有缺点、也能犯错误，但在斗争中，在自觉的努力下，终于把自己锻炼成为更完善的英雄人物，对于群众的教育作用，会更加大些。”上面列举的警察在小说之始并不都十分称职，但随着情节的推进，他们从不成熟终于走向了成熟。他们在成长的过程中，理所当然有困惑与艰辛。 们如此运笔，警察形象才显得真实可信，才突出了艺术真实性。

　　文学性丰盈

　　我们读者始终都需要文学性，无论哪种文体，哪种媒体，只要其中叙述出了别致独到的人生经验，语言优美、言外有意、话里有话，能够引发读者或观者激动和想象，其中即含有较高程度的文学性。各类艺术手法的运用就是为了促发文学性。如但远军的《穿越死亡线》中杨教授的活动不仅仅是丰富情节，而另有深意，即富有象征意味。杨教授象征着法制的春天，同时也是信心、力量、希望的代名词。

　　小重的《危局》中大量的陌生化语言充斥于文本，丰富了文学性，这是不争的事实。如对东北方言、行话和土语的适当而巧妙地运用在公安文学作品中不多见。方言、行话和土语对普通话来说，就是一种偏离、超常和变异，但它们能给人一种新感觉、新神韵。

　　《险象环生》之所以让我刻骨铭心，是因为通过细读，发现一处非常经典的隐喻。当然，这个隐喻只有在特定的语境下才能发生。如柯志伟、高臣和金洪生钓鱼的情节，那是大丰实业有限公司董事长卢春海刻意安排的。他此次请他们钓鱼的目的只是希望这些上钩的“鱼儿”关照一下被关在看守所的弟弟卢春江。此章节表面上是写看守所中的警察败类钓到了大鱼，实则隐喻这些用手中的权力作为交换筹码的腐败分子上了卢春海的钩。在此，钓鱼就富有了原型色彩。

　　蒋子丹的《囚界无边》中的“囚”字意味颇丰，有多种解读。字面意义是高墙之内，体现“囚”的本意，深层意义是说人有太多的不确定性，人的生存境遇本身就是一种“囚界”。

　　……，……

　　要言之，近五年来的公安题材长篇小说文学性日益丰盈，语言越来越老道，情感愈来愈丰富，想像的空间渐趋扩大，古今中外的写作技法轮番上演，寓示着公安文学的春天已经来到。

　　?不足之处

　　上述作品提升并保持了民族和社会的精神高度，充分发挥了文学育警、励警、律警、悦警和强警功能，使民警在文学熏陶中提升思想境界，恪守良好的职业道德，使执法为民的理念根植于每个警种和每名民警心中，渗透到执法执勤的各个环节，切实增强了“公正、文明、理性、平和”执法的履职能力，树立新时期公安民警的良好执法形象，但不能说它们已经彻底成熟，如有的作品没有把握好叙事的道德底线，大肆渲染杀人，死人太多，宣扬的多是暴力美学，有股浓浓的“三国气”和“水浒气”；有的过于注重理性逻辑，实中无虚；有的人物不那么丰厚，细节不那么精致等。

　　张友文简介：自号功不唐捐斋主，笔名碰乡、永伏，湖北省荆州市松滋（县）市南海镇永福村人，系湖北省 协会会员、中国新文学学会会员、全国公安文化理论研究专业委员会（协会）理事。供职于湖北警官学院，二级警督。主办公安文学网：http://youwen2039.blog.163.com/ 。出版三部公安文学评论专著《点击公安文学》（全国首部公安文学评论专著）、《聚焦公安文学》（湖北警官学院院级重点项目）和《盘点公安文学》（湖北省教育厅人文社会科学研究项目）。