希区柯克是一个鬼才导演，他的奇思妙想为电影界的惊悚悬疑影片开辟了先河，成为后代众多导演模仿追捧的对象。安德烈•巴赞曾经声称导演才是一部电影价值的主要源泉。的确如此，希区柯克电影中的电影语言语法总是带给我们不一样的启发。而他的理念也总是不自觉的渗入到观众的心理，通过观众的视点来讲故事。《39级台阶》就是他众多悬疑电影中比较精彩的一部。
　　
　　作为一个导演，最重要的是有一个好的剧本，事实证明，很多大导演都是通过优秀剧本而一举获得成功的，无论是早期黑泽明根据芥川龙之介的小说改编的《罗生门》，抑或是2006年由汤姆•汉克斯主演的丹布朗的作品《达芬奇的密码》，本身都是很精彩的故事。
　　
　　因此，当我拿到《39级台阶》的时候，心里是异常激动的，因为这不是一本剧本，而是一本原稿小说，这样，它就与电影存在了本质的区别，在叙述方式上也存在了很大的差异。1935年希区柯克的《39级台阶》曾经引起很大的好评，其中运用的摇移镜头和快闪特写镜头都给影片添加了很大的张力，故事的叙事也是十分紧凑连贯的。然而在小说中，无论是从叙事结构还是从视点分析，电影语言在这里便会十分突兀，他需要一个完整的故事，一个流畅的故事才可以引起观众的注意。
　　
　　因此，约翰•巴肯以第一主人公的身份设置了一系列的情节，通过主人公的心理描写以及经历遭遇来调动观众的阅读欲望。而在电影中，我们看到的是看与被看的双重视角，以及主人公的表情动作等一切身体语言，同时音乐的添加，突出了影片紧张的气氛，汉内每次逃亡与敌人对视时，低沉的音效音响便会响起，从而也给观众闹钟调了弦，调动了观众的情绪。在小说中，音乐画面这样的语言艺术完全派不上用场，因此，巴肯运用景色描写，不同的人物特征来进行故事的讲述。而一些有关无关的各色人物的出场则变得更加生动与自然，例如那个我看不惯的豪华车势力儿，一心充满想象的求知欲望的旅馆青年，还有那个正值的藤布尔先生，每个人物简单几笔就勾画的极具神韵，而在希区柯克的叙述中，无论是送奶工还是其他出场的配角们无一例外的变成了符号，调动紧张气氛的符号，唯独小说中未曾出现女主人公成为了这部惊悚电影的一部分，虽然这其中的爱情故事占据了不到整部影片的三分之一，其中的对视以及马车逃亡都成为电影中为人津津乐道的部分，让人在紧张的气氛中也可以感受到唯美的爱情。
　　
　　由此，我们可以看出文本与剧本的区别，《39级台阶》为我们讲述的不仅仅是一个故事，还是一个发生在1914年世界大战前夕的这么一段故事，读完小说，我们既庆幸汉内以及所属国家阻止了敌人的逃走，又深深记住了那个年代的动荡。然而，在电影中，给我印象最深的则是片头的数楼梯的脚步声，轰轰的火车滚轮以及那个大大的钟表，特写镜头的运用就是如此的奇妙，渺小的人挂在巨大的钟表上，却依然可以阻挠敌人的行动，这也揭示了电影中任务的难度以及主人公所具有的魄力和胆量。
　　
　　当然，小说中的故事与电影中的情节并非完全相同，然而敌人的狡猾以及斯卡德的睿智，汉内的临危受命却刻画的让人过目不忘。如果说希区柯克的《39级台阶》体现了一个导演的风格，以及生活态度，那么这部小说体现的则要丰富的多。