圆神版的文字变动，译名和大陆不同，将“新西兰”统改为了“纽西兰”，“萨特”改为“沙特”，“沙特阿拉伯”变成了“沙乌地阿拉伯”，将“堂•吉珂德”规范为“唐• 吉诃德”，改《呼啸山庄》主角译名“西刺克励夫”为“西斯克里夫”，还让“度假”成了“渡假”，“捶腿”变成“垂腿”——这“垂”得邪乎哈！——，有些方言词，如《断章》的“鼓楸”给改成了“鼓弄”，等等……多半是出版人自行擅改的。由作者修改者，更值得关注，全书各处出现的“顾城”、“G”统改为了“林城”，各处出现的“C”（英文“谢”的拼法首字母吧？）统改为“雷”，——估计是电脑自动替换，所以在上篇《引子》结束处，出现了“是林城写给一位叫做雷的人，我猜就是雷了”这样雷人的句子；各处的“B 城”也替换为“柏林”。这样的替换，既在形式上拉开了作者（顾城）和书中人物——虚构了林城——的距离，可同时也贴近了这故事发生的场景，一个真实存在的柏林。作者缘何如此？

不同之三，篇章结构调整。华艺版的“引子”和“尾声”与 版的同一内容，在文字和结构上都做了大调整。华艺版全书只有一篇“引子”，起自“我见到C 的时候，她的脸上已经没有了戚容。”止于“这是一个被打开的盒子。”对照 版，有少量字词改动，但位置在“本书指南”之后，上篇之前。 版则是作为上篇的“引子”处理的。

华艺版下篇的“尾声”因为没有“篇外”的单独构成，等于夹在“下篇”中间靠后，让读者莫名其妙——我第一次读到这里就很诧异。 版把它一拆为三，做相应改订，其第一节（题下诗“那鬼非常清楚”起，至“他是魔鬼，也是魔鬼之风中飞舞的叶片。”）加标题《一夜之后》移至上篇末尾；文字做了些有意思的修改：开篇“看完这些字，我就蒙了，我不知道说什么好，

对Ｇ和他的故事，我没法说出我的感觉来，”改成更简练的“看完这些字，我就有点儿梦了，对Ｇ和他的故事我有一种很别扭的感觉。”第二段开始的“生活中是无奇不有的，但这件事太超乎常情了。‘一个疯子’，人人都会这样说。”改成“生活中是无奇不有的，但这件事实在有点儿违背常情。‘他有点儿疯’，人们会这样说。”第三段两句“他简直不是人！我这样想。”改成了“他不太适合当人！我这样想。”原本剧烈、极端的情绪缓和了些、委婉了些。这样一来，上篇构成了一个首尾呼应，一段探访故人的叙述包裹着忏悔、回忆、场景和书信的片断，一个相对完整的整体。

华艺版下篇“尾声”的第二节，起“天快亮了”至“这个孤立的礁屿……”，在 版里近乎原样移到下篇开端，补写三行诗，作了第二个“引子”。这是一个绝妙的调整，前承上篇结尾，“一夜之后”，“我”翻过纸袋子里一些篇章，到“天快亮了”，沉思默想，走进Ｇ和Ｃ以及英儿存在过的小岛，开启下篇那些“叙述性的小说和随笔”，及另一些书信。

华艺版“尾声”仅有第三节在 版保留为下篇“尾声”，增加了两行题下诗，改动也不小。第二段后半截“他固执地阻隔了自己。我不得不为他惋惜。因为他毕竟是我遇到的少有的，一个有先天才能的人（一个神经病）。”另起段落，补写了两个小段：

（前接“甚至在他最后的文字里，也含着这种装饰成分。”）他固执地阻隔了自己、毁灭自己。令人惊异的是，他和雷都清晰地看到了这个致命之处。

在最后的日月里，Ｇ好像已经平静下来了。他用现实利害来解释这件事甚至借助道德，他要把英儿划到自己的感情之外去。他最可怕也是最软弱点是，始终不愿意承认别人的情感。他害怕自相矛盾，为了避免这个矛盾，他情愿一了了之。

“一个神经病！他有点儿可怜。”我不得不为他惋惜，因为他毕竟是我遇到的少有的，一个有先天才能的人。

华艺版“尾声”结束处倒数第二段，“在那个昏蒙的瞬间，我仿佛又回到了岩石湾回转的山路上。我并没有走多远，那片竹子在路边绽开，对面山谷绿蒙蒙的叠嶂起伏，独一无二的鲜花大树触目地红着。这时Ｇ停住脚，对英儿说：”也改写补写几句，别为两小段：

在那个昏蒙的瞬间，我仿佛又回到了岩石湾回转的山路上。我并没有走多远。Ｇ就在前边，好像采些花草给木耳，哄他。花一摘下来，那片竹子就绽开了。

对面山谷绿蒙蒙的叠嶂起伏，独一无二的鲜花大树触目鲜红。这时Ｇ停住脚，木耳不见了，他对英儿说：

我必须说，这些文句的改订补写，非常棒。这样调整，使下篇也自成完整篇章。