影视作为社会生活的反映，既要受一定社会历史条件的制约，又要受一定美学思潮的影响，同时影视又有自己特殊的表现手段与审美规律。最近，由中南大学出版社出版了曾耀农教授（博士）的著作《现代影视美学》，试图解决影视艺术与影视产业界出现的诸多问题。

　　影视已经成为当今世界文化传媒中传播最快最广、对人们的生活方式和精神领域影响最大的艺术形式。影视具有其他艺术相同的艺术规律，例如，都是以审美化的形象来反映社会生活，但影视艺术又具有独特的审美意识和审美品位。

　　影视是以画面与音响为媒介，以现代科技为手段，在特定的多维时空中通过银幕或荧屏塑造直观的视听形象，再现与反映生活的一门综合艺术。

　　蒙太奇作为影视艺术的一个重要标志，历来被影视艺术家所重视，它既有辉煌的历史，又在当代发挥其难以替代的作用。每一个镜头画面的信息传递，都依赖于光线的表达，观众从视网膜的生理场转入形象思维的心理场，也是从光线上得到领悟的。实际上，利用光影对场景、人物进行加工，使其达到理想的审美效果，是影视艺术常用的手法。每部影视文本都有音响和插曲，而使其达到美学高度，则是影视艺术家追求的目标。总之，影视艺术以其时空综合，视听综合，艺术与技术综合的绝对优势而引人瞩目，被誉为最年轻也最富有生命力的艺术形式。

　　影视艺术本来就是科学技术的产物，也是受科技益处最多的艺术类型。尤其是20世纪中期电脑产生之后，影视艺术的发展在很多方面与电脑技术密切联系在一起，这点在20世纪下半叶以来表现得尤为明显。电脑技术不仅对影视信息传输方式、影视制作方式、市场运作方式等产生巨大的影响，而且还对影视美学提出了新的挑战，增加了新的难题。

　　中国影视美学的文化属性，既打上了中国传统文化的深刻烙印，又包含着世界美学的当下色彩与时代精神。相对于蓬勃发展的影视创作，中国的影视美学建设还属于草创时期。中国影视美学大多是西方理论的翻译与介绍，具有原创性的成果不多。实践先行，理论滞后，成为中国影视界的痼疾。如何面对WTO的挑战，如何保持影视的民族特色，如何壮大和发展中国的影视事业，这是曾耀农的《现代影视美学》首先要解决的问题，而且也是这本专著的特色所在。