《隐形的女人》这部小说集意外地汇聚了孙频最为极端的几个作品，因而显得与她整体的风格稍有不同。确实，这种最为戏剧化的人物命运，最离奇的人间悲剧，在他习惯性的“剩女故事”中并不多见。尽管苍凉而富有传奇性的品格依然如故，但这种传奇不再是卑微女子孤注一掷的凄情，而是悲苦俗世里兵戎相见的残酷。那些极富戏剧性的伦理冲突，酷烈而令人震惊的人间悲剧，那些善与恶，罪念和慈悲，以及围绕其间的灵魂挣扎，都随着主人公屈辱的命运渐次展开，令人在惊惧与感慨之余，依稀领略虐恋般的阅读快感。

《杀生三种》里的卑微女子伍娟，一念之间放蛇毒杀嗜赌的哥哥，最后却反遭毒害；《月夜行》里立功心切的狱警温亮，毅然开枪射杀了越狱的老乡叶庄明；《相生》里的阎小健，这位来自精神病家族可贵的正常人，在他颇为荒谬的天才梦破灭之后，终于堕落成一个真正的疯子；而因为多年前的轮奸事件，《月煞》里为生计所迫的外祖母义无反顾地踏上了凄凉的“讨债”之旅，她为达目的甚至不惜拿出自我损毁的决心……

这些无言的沉重都蕴含着生活触目的痛感。看得出，此处的孙频似乎总爱以死亡、疯癫，或者自我戕害来收煞全篇，以此释放小说情境里不可调和的矛盾。当然，这种极致之中所透露的，也不全然是凄凉与悲切，决绝中似有温情。于是在《隐形的女人》的结尾之处虽也有死亡相伴，但主人公向琳却与情敌郑小茉，那位传说中“隐形的女人”成了朋友，并且陪她走过生命中最后的日子。在此值得一提的还有《青铜之身》，这篇小说将女性的悲剧命运推向历史的纵深，通过日军集体强奸里的“漏网之鱼”，引出个人与群体，战争与人性的残酷较量，因而也几乎重写了丁玲的名作《我在霞村的时候》。纵观这些作品，大体都包含卑微的小人物，其命运也被作者毫不留情地推向极致，但他们却代表着这块土地上最不肯妥协的灵魂，而这些正是孙频所敬重的生命状态。