海飞是一位左手小说，右手影视的两栖 ，我们在电视剧《旗袍》中，看到了他对旧上海及上海情感的描述。接下来他的中篇小说《捕风者》《麻雀》亦先后在《人民文学》上发表，并被各类选刊迅速选载。海飞同样将两部小说的背景设定在上海的孤岛时期—— 一九四零年代，一个注定混乱不堪而精彩纷呈的年代，如此专一地选择同一个地域来生发故事，或许这是海飞对上海滩的情有独钟。

小说本该以虚构见长，但《麻雀》和《捕风者》给我的感觉像是观看画面已经泛黄的旧电影。海飞严谨地按照真实的细节，还原着逼真的旧上海，不仅包括那些真实发生过的事件、还有具体的时间地点。他甚至还写到了工部局屠宰场，如今这个曾经每天都能听到猪牛牲畜嚎叫的地主，早已成了一个休闲的餐饮咖啡吧聚集地。他的严谨最终带给我一幅旧上海的画卷，徐徐展开才发现一幕幕活剧正在精彩上演，分不清是虚构还是现实。

海飞很高明地将自己定位成一个冷静的叙述者，不动声色地将孤岛时期的恩怨情仇娓娓道来。又似一个尽职的放映师，把形形色色的血与爱，缓慢而层次分明地映射出来。比如《麻雀》里的陈深，一个随身携带理发工具的中共潜伏者，他对行动队的上司毕忠良有着救命之恩，对伪装成演员的地下党员李小男有着兄妹之谊，对军统特工徐碧城有着暧昧情愫，对军统特工唐山海有着英雄相惜之情（海飞甚至让两者的名字暗合了“深海”这个著名的代号）……海飞将陈深塑造得有血有肉，却又冷酷无情。为了信仰他可以不认自己的儿子，可以面对妻子死于眼前而无动于衷……。再比如《捕风者》中的苏响，一个原本无忧无虑的大小姐，但命运将她逐步推向了残酷的斗争。她的三任丈夫卢加南、程大栋、陈淮安先后牺牲，在这场残酷的斗争中，孑然一身的她带着他们留给她的一张藏在怀表里的照片，一枚金戒指，和一支钢笔，以及三个只能思念的孩子：卢杨、程三思和陈东，选择继续前行。在海飞笔下，“他们”很真实地存在着，演绎属于“他们”的人生，或喜或悲，或爱或恨，或生或死……

在那样一个年代，因为信仰，他们可以抛家舍业；因为理想，他们可以牺牲生命。他们抛却生命为的是等待天亮，等待重逢，尽管他们很多最终没能活着继续等待，但是他们的信仰已如遍地开放的野花。在这里，孤岛时期的爱情，只能在记忆中深埋。我们说，世界上所有的爱都是一样的，无论远古之爱、秦唐之爱、海飞笔下孤岛时期的上海之爱，以及我们此时此刻之种种爱，还有大街之爱和沙滩之爱，都延续了欢愉与疼痛。欢愉是因为情感获得了某种满足；而疼痛则是因为信仰，他们不得不把爱埋葬在某个黑夜，难以寻觅。

我只能说：小说很遥远，而爱分明就在眼前。

在一场场危机四伏、惊心动魄的谍战中，海飞有条不紊地冷静地讲述着属于那个时代的故事，似乎一切都像江水奔流一样自然，却皆是出于作者的匠心独运。小说里随处可见伏笔铺陈，当作者揭晓谜底时，你会恍然大悟道原来宰相是陈深的老婆，皮皮是陈深的儿子，原来陈曼丽丽的代号就是张生，原来原来……原来一切是那么合情合理，却又出乎意料之外。

这个集子，让我们窥见了海飞对旧上海的浓重情结，这或许和他童年时期生活在上海有关。那个早已逝去的时代，在海飞笔下得以重现，而又那样真实自然，真实得让我置身其中。例如《旗袍》中的女主人公关萍露身着漂亮的旗袍，风姿绰约，举手投足间韵味无穷——只因旗袍是那个年代上海女性最好的符号和意象。看到海飞笔下的旗袍，不禁会联想到张爱玲笔下的旗袍，瞬间我们会有一种恍惚，似乎白流苏等人的灵魂在海飞小说中又复活了，只不过她们身穿旗袍不是为了获得爱情，而是以旗袍为旗帜，义无返顾的走向她们信奉的终点。而小说最终带给我们的感觉，诚如海飞自己所说：我要如何描慕《捕风者》中的三个女人，不同的境遇不同的人生路线却有着相同的信仰，她们一个又一个坚定地倒下，像一张随风飘落的梧桐叶片，如此静美。