‘宝鼎茶间烟尚绿，幽窗棋罢指犹凉。’（第17回）。

‘青灯照壁人初睡，冷雨敲窗被未温。’（葬花词）。

‘彩线难收面上珠，湘江旧迹已模糊。窗前亦有千竿竹，不识香痕渍也无。’（34回林黛玉题帕诗中第三首。）

（三）栊翠庵的白雪红梅

红楼梦中，妙玉是一个除了林黛玉以外最受贾宝玉欣赏的女性。她有着在常人眼中很古怪的脾气，超乎寻常的洁癖。但这个有着很高诗才的槛外人，作者把她放在具有‘白雪红梅’的栊翠庵中。‘栊翠庵’与‘怡红院’是相对而又相成的两个院落名称，正如‘槛外人’与‘槛内人’那样相对。身居槛内的贾宝玉，其实心向着槛外。不少人对红楼梦中要描写这样一个人物，而且与贾家非亲非故，却又排在红楼十二钗的第六位很不理解，其实只要了解到曹寅身在富贵中，却心向着尘世外的思想就可以理解了。《楝亭诗钞》中有很多描述梅花的诗。

苍翠庵看梅（楝亭诗集卷四）

“经年不浪出，孤策自逍遥。野寺弥春旭，清霜湿半桥。护垣丛竹老，念佛炷香消。阒（寂静的意思）户无尘迹，繁红太寂寥。

蓓蕾迎年破，双株隔院开。气先正月雨，绿厚一身苔。难老成佳匹，空想合笑胎。幽栖还琢炼，须趁月明来。”

这不是很明显地在描述栊翠庵吗！连庵名也只差一个字。江南的红梅开在初春，很少能看到被白雪掩盖的情况；但也偶然有白雪红梅的时候。看这两首诗：

西轩大雪瓶中红梅盛开忆去年寄子猷诗感而有作（卷四）

“折赠非无赖，东风用意偏。为谁赪注颊，一笑雪满天。小盏浇寒退，疏香致语前。莫嫌风度冷，喜色自今年。”

宿华阳

“多年懒慢水曹郎，辄为寒梅办急装。诗思灞桥骡背上，春风画艓虎山傍。大茅晴雪临初舍，泽国重裘类朔方。最是衰脾慵早起，不堪蓐食遍津梁。”

第一首说在大雪天为红梅的开放要送一枝给弟弟子猷欣赏。第二首为了欣赏雪中寒梅急急忙忙坐小船到虎山去欣赏。把大雪掩盖的泽国描写成穿上了重裘，与北方（朔方）一样了。

在红楼梦四十九回“琉璃世界白雪红梅”中描述贾宝玉“…出了院门，四顾一望，并无二色。远远的是乔松疏竹，自己却是装在玻璃盆内一般。於是走至山坡之下，顺着山脚，刚转过去，已闻得一股寒香扑鼻。回头一看，却是妙玉那边栊翠庵中，有十数株红梅，如胭脂一般，映着雪色，分外显得精神。…”描述栊翠庵的红梅绽放，正是白雪皑皑的时候；也正是这时候，贾宝玉向妙玉要了一枝红梅来插瓶。看贾宝玉写的诗：

访妙玉乞红梅（贾宝玉）

“就为开樽句未裁，寻春问腊到蓬莱。不求大士瓶中露，为乞嫦娥槛外梅。入世冷挑红雪去，离尘香隔紫云来。槎丫谁惜诗肩瘦，衣上犹添佛院苔。”

因为在故事中，曹寅把梅花，放在孤高傲世的妙玉的住处。他不愿意尘世的污秽玷污梅花，玷污心中高洁的女性妙玉，因此虽然江南梅花盛开时伴有大雪的情况不多，他却在红楼梦中特别强调白雪红梅；即使白雪的掩盖只是暂时的，他也要让白雪把污秽的尘世暂时掩盖了。

再看楝亭诗：

二十八日偕朴仙看梅清凉山同赋长句（卷2）

“一冬无雪雨亦好，连晨江雾梅开早。水曹寒官封印来，避债何嫌拉诗老。空山跫跫花寂寞，园丁得意先除扫。似与繁英送小年，转怜灸背转晴昊。阳和尔我同闲适，春色人情破懊恼。休辞洗盏劝红香，苦笑尘颜加粉澡。漫漫桃李东风事，孟婆合皂谁能保。飞来翠羽正啁啾，冉冉斜阳坐衰草。”

曹寅在这首诗中，述说了自己忙中偷闲，为躲避债务拉着老诗友去清凉山赏梅；而且隐约感到人生无常，说不定哪一天像梅花那样被风神（孟婆）摧残。曹寅在四次接驾中落下了很大亏空，到死还没有偿还债务，这诗中多少反映了这种情况。

朱园看梅忆子猷次同仁韵（卷3）

“…清琴鸣花巅，微韵入茅屋。狡红愁退色，缟素尽归朴。乃知清冷声，真实在草木。我行石城东，每拟写横幅。远惭北枝妙，把笔手先缩。何当绝溪径，来往伴幽独。有情总未遂，讵止恋三宿。”

厅前红梅初开折一支寄子猷索诗（卷3）

“晴檐鸟雀哗，梅着一分花。便信寄春去，闲中知体佳。…”

二月四日雨后北门探梅限韵（卷6）

“十日春寒不出门，梅花时节雨飞盆。东风刻意摧残九，霁色随人入小园。向晚林亭争破白，乍飞山鸟寂无言。不知摇落谁宾主，卷幔扔来浮早暄。”

东园看梅戏为俚句八首（卷7）

“东风清向晓，无赖*亦黄昏。此夜江边月，纤纤正返魂。”（第五首）

*无赖，无聊赖，无可如何，无法可想的意思。曹寅在诗中多次用无赖二字，除了这里，还有上面引到的‘折赠非无赖，’句。在红楼梦菊花诗会上林黛玉写的“咏菊”，第一句是“无赖诗魔昏晓侵，”用法相同。

读次丞忆梅词有感（楝亭诗别集卷1）

“官阁梅花几发枝，频歌红豆怯相思。从知小范无豪兴，不计秋风饮泪时。”

咏花信廿四首（别集卷1）

第一首梅花：

“荒山野水梦能好，东阁孤山句强裁。独有去祥横孤干，春风先肯隔年来。”

这里用了“句强裁”，在贾宝玉“访妙玉乞红梅”诗中用了“句未裁”。用“裁”字来描述写诗句，曹寅与贾宝玉用法惊人相似。

（四）稻香村的杏花

在十七回贾政带着人游大观园时，见到的第二处院落就是稻香村。看书中描述：“…隐隐露出一带黄泥墙，墙上用稻茎掩护，有几百枝杏花，如喷火蒸霞一般。里面数楹茅屋，外面却是桑榆槿柘，各色树稚新条，随其曲折编成两溜青篱。…”在这里，还有宝玉与贾政一番有关‘天然’的争论，显然，宝玉很喜欢天然的杏花村，对不能经常出府门到郊外去的宝玉来说，大观园中有这样一处村庄也是聊胜于无。从楝亭诗钞可以多次看到曹寅出行时对自然村舍的杏花的描述：

江村杂咏（卷五）

“敕敕复力力，一犁春雨晴。墙头杏花白，屋角雌鸠鸣。高眠不转枕，熟悉人牛声。”

一派村野风光跃然纸上。

南辕杂诗（第三首“阜城驿有阮亭题壁”）（卷五）

“班班车又到河间，红杏风流杳莫攀。来去墙隅数行墨，令人长忆鹊华山。”

途次折杏花至舆中怀广陵诸子（卷七）

“莫逐飘风委路尘，残香剩好坠车茵。二年春雨红桥岸，可少支床弄笛人。”

咏花信廿四首（别集卷一）（其中第十首） ‘杏花’

“迢递河桥伴酒帘，胭脂一片湿廉纤。马蹄笑踏软尘去，愧我半生乌帽櫩。”

从这些诗中可以看出曹寅对杏花的爱惜，‘红杏风流杳莫攀’‘莫逐飘风委路尘，残香剩好坠车茵’，教人不要随便攀折杏花，但他又不愿意杏花逶迤风尘，还是掉在车茵中比较好。

题柳村墨杏花（卷四）

“勾吴春色自若（原文为三个若字排成品字形，不知什么字，我猜是若字。）苴，多少清霜点鬓华。省识女郎全疋袖，百年古冢葬桃花。”

题王髯月下杏花图（卷六）

“墙头马上纷无数，望去新红第几家。前日故巢来燕子，同时春雨葬梅花。凭谁笔墨描全袖（唐诗：女郎全疋袖，杏子一林花。）自启丹炉点宿砂。三十六宫人盼断，（崔白有杏花鹅图，俗称宫娥望幸。）金盆空影月西斜。”

最后两首是题画诗，画中有长袖飘舞的女郎，‘勾吴春色’指的应该是西施，为什么长袖女郎总是与杏花联系起来，第二首曹寅自己有一注解，是因为有唐诗：‘女郎全疋袖，杏子一林花。’名句。在诗中曹寅哀叹西施已经像草履（苴）一样被弃了，像桃花一样的美女已经被葬在‘古冢’中了。第二首也是用哀叹的语调来写画中的长袖女郎，当故巢来燕子的时候，春雨已经把梅花埋葬了。

为什么在大观园中重笔彩塑地描述稻香村，不但表达了曹寅对山村田野的向往，也由于杏花与长袖女郎联系在一起，两首题画诗都提到了葬花，这应该就是大观园中林黛玉葬花的素材。更有意思的是，元妃省亲时让宝玉题诗的四处院落，杏帘在望一首诗是林黛玉写的：

杏帘在望（林黛玉）

“杏帘招客饮，在望有山庄。菱荇鹅儿水，桑榆燕子梁。一畦春韭绿，十里稻花香。盛世无饥馁，何须耕织忙。”

因为林黛玉是十二钗之首，她最爱惜花的圣洁，进了大观园的第一件要做的事就是葬花，第二十三回第一次宝黛在大观园中见面时的对话就是葬花。当宝玉要把落花倒在水里的时候，林黛玉道：“倒在水里不好，你看这里的水干净，只一流出去，有人家的地方什么没有！仍旧把花糟蹋了。那畸角上我有一花冢，如今把它扫了，装在这绢袋里，埋在那里，日久随土化了，岂不干净。”

（五）分韵题诗与联句

集会吟诗在大观园的生活中占据了很大篇幅。偶结海棠社，夜拟菊花题，讽和螃蟹咏，芦雪亭即景联句，中秋夜即景联句，……等等。要是没有这些诗情画意的描述，大观园中的贾宝玉与很多女孩子就不会那么深入我们肺腑，那么可爱，那么让我们希望他们永远年轻，永远在大观园中生活下去，继而使我们痛恨那个大观园以外的污秽世界，扼杀这群美好女儿的世界是多么残酷！也从而希望有一个永远不灭的太虚幻境最后让他们都到那儿去！

楝亭诗钞中有很多集会吟咏、分韵写诗以及联句的纪录。大观园的两次诗社都是咏花。楝亭诗钞中咏花的诗特别多，好像曹寅一见了花就诗兴涌现，就要写诗。有专门写白色花卉的“五白诗”，有“咏花信廿四首”写了梅花、山茶、兰花、…杏花、李花、桃花、海棠、…蔷薇、牡丹、茶蘼、…等二十四种花。花信既有花消息的意思，也有花信使的含义。大家都熟知，在红楼梦中作者是把女孩比作花，咏白海棠，与咏菊花的诗都是把花拟人化，在诗中与自己交流感情。如林黛玉的咏白海棠诗：“…月窟仙人缝缟袂，秋闺怨女拭啼痕。娇羞默默同谁诉？倦依西风夜已昏。…”既是描述白海棠像月窟仙人，秋闺怨女，又叙述了自己的满腔难诉的心事，黄昏时倦依着西风。曹寅的咏花信诗也是这样的风格。如：