在诗坛，我永远摆着这样的态度：不管你是《人民文学》《诗刊》热宠的诗人，是被媒体热炒的诗人，还是民间默默无闻的诗人，都无关我对你诗歌作品的认同或否定。如果我们阅读一位诗人，总是附带着她的名气和声望去读，那就并不能真正地读到自己喜欢的好诗了。

前几天，我在沈睿博客，看了一篇评论余秀华的文章，看后随意评了句，说感觉在众多采访中，余秀华一次都没提到这位跟刘年一样重要的大恩人，这不能不是一种小小的遗憾，不过，余秀华诗歌呈现出的强劲生命活力，还是让我挺感动的。此话一出，天啊，不得了，一位喜欢余秀华的粉丝，就开始强烈反对我的看法了。说余秀华要怎么提沈老师，难道说是沈老师让她获得了名和利，让她赚到钱了吗？再说，沈老师也不需要余秀华的感激，因为是余秀华的诗歌感动了沈老师。余秀华现在得到的一切，是她应该得到的。这位博主的回复，很让我吃惊。

说真的，余秀华的确是一位优秀的诗人，这点我从不否认。余秀华走红，这更体现了当下诗歌创作的完全自由，诗人相遇诗歌创作的最好时代，这些我都是认同的。而女性诗人内心最为真挚而热烈的渴望，在现代诗歌新型的书写场所和环境里，得到完全的释放，这些都是无可辩驳的。但并不因为余秀华诗人突然的爆红，就变得成为诗坛女神一样，一点建议或遗憾都不能表达了。

就像前几年还有一些走红的女诗人一样，在《人民文学》一发作品，朱零一认可，天啊，就不得了了，一些走红的女诗人就认为她写的诗就好上了天，别人的诗都不是诗，烂贱得不行了，其它诗人的诗就是没脑壳一样，猪头猪脑地胡乱写一些了。而且，你看她身边围着的那些诗歌粉丝，简直不得了，只要你真实地说一句反对意见，或是你的诗和她的诗放在一起，那些粉丝便会把你贱踏得一无是处。而对走红的诗人捧入神明。再看一些刊物，也跟风，这个刊物发她头条，那个刊物发她一大组，啊天，就是不得了了，她就是诗坛第一，别人的作品就垃圾一般，一堆一堆地摆起了。

好在此时，即便走红，余秀华仍然是清醒的，她在成都商所读者见面会上，仍然说，我的诗并不好。这样谦虚的态度，很是难得，也很让人感动。如果媒体刊物一再捧红她，也许时间久了，她也会滋养出骄傲的情绪，也许也会目空一切。但现在，余秀华仍是清醒的，慎重的，虚怀若谷的，这种朴实的农村人本性，让我们看到最为真实的余秀华。的确是这样，余秀华有些诗歌是相当优秀的，比如沈老师提及的一首梨花诗，真比她走红的那首感觉还要好。她走红的那一首《穿过大半个中国来睡你》我感觉还真不是她最好的作品，她的诗中，当然还有一些粗劣的，比如骂王法的那首，虽然结合普遍意义的王法，我们能读出一种反叛心里，但那首诗在我看来，毕竟不是好诗。这些，一些诗友也谈到。但不管如何，在我眼里，余秀华虽算不上诗坛第一，但的确也算得上是优秀诗人了。不过，为什么一些喜欢她的粉丝，就开始如此维护她了，就觉得她真就是诗坛高高在上的女神，一点缺点和遗憾都不能表达了？

刚才在博客，我看到一位诗人的一首诗作，感觉也很有意思。一位默默无闻的诗人和当下另一位走红的女诗人，以前是邻居。而现在，这位女诗人因为上过〈人民文学〉诗集大卖，而他的诗集无人问津。此女诗人的火热名气和高傲气焰，我也是见识过的。想两年前，我和她的身体诗被一些诗友放在一起时，我的诗作就被她的诗歌粉丝践踏于地，这些我都理解，因为我的名气不如她大，她上过几次人民文学，我只上过人民文学副刊，那些喜欢她作品的粉丝们，自然要嘲弄我的，把我的作品羞辱得一无是处了。

但在我心底，诗人名气就真是了不得的事情吗？走红诗人的作品真就好上了天吗？所有捧杀的心理，其实都是一种世俗而庸俗的偏见，我们写诗读诗，永远不要为诗人附带的名气所累。诗人走红有时并不因为作品质量好而走红，诗人走红原因是诸多的。而一些一辈子默默无闻的诗人，也并非没有精品，没有真品。比如我们老家江津的立原依依女诗人，同样也是残疾人，跟余秀华比，她的作品语言也具魔力，也同样具有可读性。而且，她的身体状况比余秀华糟糕得多，长年坐在轮椅上，身子蜷缩着，没有任何劳动能力，还要人照顾生活起居。第一次见她时，好生惊讶，真不明白那么具有魔幻语言的作品，竟然是从这样一个小小身体里写出的。但事实上，立原依依的诗作也不差，也需要人关注和救助，只是余秀华更加幸运罢了。

当然，余秀华比一些诗坛不可一世的走红诗人，更让我感动。看到她摇摇晃晃的样子，看到她歪着嘴笑，语音不明地朗诵着自己的作品，你没法不感慨，毕竟，她也不是正常人。她虽生活能自理，但和我一样，长年身处乡村，那些让我们感动的诗歌，是她那双扯兔草的手写出的。如果不提及她是脑瘫诗人，也许读她的诗，不会有那么大的感动和冲击力，但一想起她的生存状况，身体状况，她那些诗就更不一般了。命运如此低下，身体状况如此差的中年女人，内心仍然有着火一般想去爱的情怀，有着敢爱敢恨的坚决勇气，有着什么也敢写的勇气。连女性身体中最隐秘的阴毛，都成为她诗中的意象，而且写得并不就是很直白和庸俗。你说，还有什么不能感动我们的呢？

像前年，我写的《性爱三拍》，说真的，虽然写轻了点，但至少，我还是感觉自己表达是很真诚的，努力想营造的身体之美还是慎重的，坦荡的。不过也是自己一种挑战自我的尝试。支持我的不少，一些人因为听到别人骂我，便好奇地来围观，结果还是被我的诗感动了。但骂我的人也不少。因为我写这样的诗，人们就没有余秀华那样的感动背景，我身体不残疾，也有一份职业，诗中也没有枪林弹雨之类的沉痛背景，为此，便成为一些人炮轰的对象。不过，这些我都能理解。跟余秀华这类身体作品比，我还是看到了自已作品本身的一点差距，但绝不是巨大的差距。而余秀华苦难的生存背景，更让读者感动，怜惜。她那颗火热的诗心，更让我们惊叹，震撼。为此，我这样自以为怀着清醒认识的诗歌爱好者，都被感动着，你说其它人怎么又不能被感动呢。但换了这样的苦难背景，其它人写出这样的诗，能感动这么多读者吗？可以完全否认地说，不可能，决不可能！

但不管如何，感动归感动，对于诗人名气，我们也要有一双明亮的眼睛。诗人走红都是一时的。三年五年，也许你能威风一阵，但诗坛从来都是喜新厌旧的。新一轮的优秀者出来，一些走红的老诗人，长年坚持的，成为诗坛的常青树，而有些诗人走红几年，后来刊物也不再大版大版发她们的作品，而她们的创作热情渐次消褪，也就消声匿迹了。一些刊物就这样，你红时，或要重点培养、推举你时，时时将你捧若明珠，一年发你几回作品都不嫌累，头版封底都可让你的文字满天飞，这样的甜头我也尝过的。编辑也会主动找上门来约你稿，稿费也会随之而来。一阵风过了，排排果一吃完，又轮到别人坐了，可能这些一年发你几回的刊物，从此无论你把它们的邮箱投破，也没人搭理你了。

因此，如果我们单纯以诗人走红就认为其作品好上了天，那是不明智的阅读心理。走红的诗人也不要以为，你就是诗坛永远的大哥大，大姐大。你那不可一世，天下无好诗，就你诗好、就你写得机巧、写得聪明、写得深刻、写得感人的狂傲样儿，又能坚持到几年呢。因此，我总觉得，不要轻视任何一个诗人，不要动不动就妄下断言地说，这是诗，那不是诗。你就在胡写，你这样烂写以为勇气就能出好诗等等，这些不尊重他们诗歌创作的高傲言论，只会让人看出你的浅薄和狂妄，仅此而已。

在喧嚣与热闹之中，静怀一颗清醒明智的阅读之心，读到真正让我们感动的好作品，可以会心一笑，也可以浅浅留言。不管他是着名诗人，还是默默无闻的诗者。如同这一两年时，我时常在新浪博客读到黄曙辉诗人的作品，他的诗真好，不是因为与他熟悉，是诗坛交往几年的老朋友，便觉得他的诗作好，是真正感觉他作品功底厚。当然，他虽不是最红的大诗人，但也算在诗歌圈里有些名气。但我读他的作品，并不因为他的名气而感觉好，是他的作品感动了我。再比如我们邻县永川的诗人锋剑，我与他交道少，但也时常在个人中心读他的诗，有时没有点开博文，只是随意看看，都觉得写得很不错。再比如曾经有一个东北诗友，和我一起出过合集，我感觉他的诗真的写得成熟厚重，很是老道，有力度。再如四川诗人郭毅，那些在蓬溪《星星》诗刊大赛中，他的作品只得了三等奖，清荷铃子说他的散文诗写得很好，我细细一读，果不真然，硬是很有功底。

再比如，老巢在诗坛也有名气，但是不是最红的呢？这可能也要打一个问号，但我就喜欢他的语言风格。还有福建的老皮，前几年前读多，但仍感觉，是我喜欢的那类书写。再如还有一位几年前在论坛认识的一位诗友，与此有过一些恩怨，但说真的，不谈恩怨，还是感觉此人的作品也曾经打动过我，也的确符合我的审美。再如路也，也是前些年红得发紫的诗人，但她的作品我真喜欢，真喜欢，而且是喜欢了很久，一直都没有变。这就是她的作品和思想，真正征服了我。直到现在，凡是有关路也的诗作，我都会点进去看一下，而有些诗人，走红时我迷恋过一阵子，不再红了，我居然就读不到她诗作当年神彩飞扬的灵气了。那可能就是我在阅读她时，被她的名气所累。

因此，这几年，我渐渐坚定了一种信念，一定要怀着一颗清醒的阅读之心，在茫茫诗海中，感动自己喜欢的好作品，不在乎名气、地位，不在乎恩怨、背景。这样，我们真正用一颗澄明的诗心，面对诗歌作品，我们便会获得永久的感动，永久的诗歌艺术之美。

同时，当别人严重打击你，不喜欢你的作品，嘲笑你或是真正出于好心，认为你的作品在胡写、乱写，没有他认为的诗歌创作风格和力度时，你也不要灰心沮丧，写作一定要自信，阅读也要自信，不能因为别人的名气、别人的批评或建议，反而迷失了自已的一颗诗心。