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为何说巧姐是十二钗的最佳配角

时间:2014-07-16 06:50 来源: 作者:彭飞 点击:
从《红楼梦》前八十回来看,巧姐似乎是个可有可无的人。金陵十二钗除巧姐外个个鲜明丰满,栩栩如生,元春的高贵,迎春的懦弱,探春的精明,惜春的冷漠,林黛玉的妩媚,薛宝钗的端庄,史湘云的天真,秦可卿的妖艳,王熙凤的干练,妙玉的孤傲,李纨的执着,一

从《红楼梦》前八十回来看,巧姐似乎是个可有可无的人。金陵十二钗除巧姐外个个鲜明丰满,栩栩如生,元春的高贵,迎春的懦弱,探春的精明,惜春的冷漠,林黛玉的妩媚,薛宝钗的端庄,史湘云的天真,秦可卿的妖艳,王熙凤的干练,妙玉的孤傲,李纨的执着,一个个呼之欲出,好像就在我们面前。

巧姐呢?

巧姐在前八十回几乎没有说过一句话,出场便是生病,唯一让人记得的是第二十一回《贤袭人娇嗔箴宝玉 俏平儿软语救贾琏》,巧姐出水痘,贾琏离开凤姐在外书房斋戒,独寝了两夜十分难熬,选了两个清俊的小厮出火,李少红拍新《红楼梦》时弄成拔火罐,让人印象深刻。而看官记忆犹新的恐怕是贾琏与多姑娘鬼混的场景,那画面太美我不敢独视,拿出来分享一下吧:

…那贾琏恨不得连身子化在他身上。那媳妇故作浪语,在下说道:“你家女儿出花儿,供着娘娘,你也该忌两日,倒为我脏了身子。快离了我这里罢。”贾琏一面大动,一面喘吁吁答道:“你就是娘娘!我那里管什么娘娘!”

好吧,就此打住!有点忘乎所以、主次不分了。我并非唐突佳人,但足以说明巧姐只是金陵十二钗中的一个配角,我们不知道她的年龄,似乎一会儿大、一会儿小;我们不清楚她的相貌,是不是腮凝新荔,鼻腻鹅脂,削肩细腰,俊眼修眉,顾盼神飞,文彩精华:我们不了解她的品性,温柔、善良?泼辣、干练?孤僻、冷傲?我们甚至不能准确地叫出她的名字——是巧姐儿还是大姐儿,早本中贾琏和王熙凤可能有两个孩子。

这样一个毫无性格特征、面目模糊的人物如何能够跟另外十一个正钗们相提并论?虽然巧姐和秦可卿都属孙子辈,但一个是神仙姐姐,另一个则是荆钗布裙,当然,我的意思并不是指穿戴,而以后的发展却是峰回路转,巧姐真的成了荆钗布裙。

那么,曹公为何要设计一个与众不同的配角呢?他的创作意图是什么?

配角往往被人忽视,似乎只是为主角而生。然而在好的作品中,作者却将配角作为一个伏笔,默默地存在着,在关键时刻牵引着读者一步一步地领会作者的意图。细心的看官通常会过早地发现,进而豁然开朗,“哦,原来是这样!”,“我早就知道他(她)会这样!”。

草蛇灰线,伏脉千里呀!

巧姐代表着希望。

一部《红楼梦》,千红一哭,万艳同悲,凄凄惨惨戚戚,金陵十二钗更是尽归薄命司,孽海情天,阴风习习,风情月债,挣不脱的宿命,走不出的迷津。芹溪先生披阅十载,其心路历程岂不每每随着个中儿女跌宕起伏,忽喜忽悲?

忽一日,他站在急流津觉迷渡口,贾雨村在草庵中睡着了,甄士隐接引难产而死的英莲(这很恰当呀!不知道为何总有人老是强调后四十回是高鹗伪作,不好看)。芹溪先生心潮起伏,难以抑制,就在这时,他看到一只幼虫正艰难地破蛹,转眼间便破茧成蝶,展翅高飞。他顿时释怀,恍惚间自己也像那只蝴蝶一样飞了起来。

这就是巧姐呀!

我一直怀疑芹溪先生最初是将尤二姐或者尤三姐作为金陵一钗,直到这一日才改变了初衷,让巧姐取代了二尤,接着调整了创作思路,设计出让刘姥姥进大观园,做了巧姐的干娘,才有了《留余庆》——因果报应的一幕。这样做比让二尤作为金陵一钗惨烈地死去,金陵十二钗全军覆没让人绝望要好,苦难中放飞出一丝希望才是美的意味。从艺术的角度来说,如果金陵十二钗都是娇艳欲滴的鲜花,则容易让人审美疲劳,而对巧姐的寥寥数笔则是草对花的铺垫,蒲草韧如丝,这不正是生命的象征么?

百二十回《红楼梦》由刘姥姥做媒将巧姐嫁给了姓周的财主,这是喜剧性的结局,巧姐毫发无损地躲过了外藩王买妾的灾难,作品缺少了张力。早本是被狠舅奸兄卖到烟花柳巷为娼,后被刘姥姥搭救,嫁给了外孙儿板儿为妻。这符合剧情,但似乎有了重复——妙玉回苏州后也被人卖到青楼,重复是作品的大忌,芹溪先生断不敢冒险。我的猜想是,贾府衰败后,巧姐儿父母双亡被狠舅奸兄卖到大户人家为奴,后被姥姥搭救嫁与板儿为妻,过着纺绩井臼的生活。这是简单而幸福的归宿,也是能够被人接受的结局——要刘姥姥娶一个青楼女子为外孙媳妇,她老人家恐怕有难度。

红学家或者草根红学家可能会认为我这是胡说八道。其实评说古典文学作品大多是胡说八道,百家争鸣,我这只是一说。


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