要说 本人风格和作品风格的关系，文如其人的比例与相反的比例大概旗鼓相当。许多 爱写罪案、暴力，文字风格充满悲观绝望，其实本人阳光风趣，是彻头彻尾的乐观派。以色列 埃特加·凯雷特就是这一型。

他小说里的主人公动不动就把别人暴打一顿，包括无知幼儿。偷情，撒谎，爆粗口比比皆是。不过在现实生活中，即便面对女记者明显挑衅的问题，他依然不温不火保持着亲切笑容循循善诱。当然不排除下次这位女记者的欠揍形象会出现在他的某个短篇中，被抽耳光或者暴打。

“我太太有次问我，你小说里怎么写了那么多偷情男人？是不是很想这么干啊？我回答她：小说里写的都是平时想干不敢干的事儿，难道你希望我小说里都写忠诚的男人然后在现实中背着你偷情吗？”看见这话，大概很多主妇都会祈祷丈夫立时变成小说家。

凯雷特被誉为以色列当代最好的短篇小说家，他的短篇劲爆有力，在被问到是否会尝试写长篇时，他说：“我的小说就像爆炸，我不知道怎么把爆炸变慢。”在《突然，响起一阵敲门声》中，我最喜欢的短篇是《谎言之境》，爱撒谎的罗比掉进一个地洞，进入了像爱丽丝的仙境一般的世界，不过里面居住的都是他撒过的谎里的角色，被车撞断两条腿的牧羊犬、胡编出来的瞎子姨妈等等。因为在现实生活中，罗比发现谎言越复杂越离奇，越是容易得到人们的信任和同情，于是他撒的谎也越来越夸张。结果在地洞世界，那些谎言中的人和动物生活得苦不堪言。从地洞世界回到现实后，罗比渐渐改掉了撒谎的恶习，即便偶尔撒谎，他也不会再去编造什么精神错乱的丈夫虐待妻子的谎话，而是编些没有人受伤、残废或死掉的谎话。当然这些谎话听上去丝毫没有迫切感，效果也不好，渐渐地罗比就懒得撒谎了。后来他发现一个同样爱撒谎的女同事，甚至带着女同事去参观了地洞，里面也有她撒的谎。这个故事构思很巧妙，把人物置于谎言带来的伤害的情境中，迫使他们进行思考和应对。

从中译本来看，凯雷特的文字风格是十分口语化的，这可能是转译过程中的失落。凯雷特解释了现代希伯来语的特点，一句四五个字的问候语，其中包括了典雅的古希伯来文、德语和英语口语的元素，如果译成中文，大概相当于文言加白话夹杂外来语。所以每次英语翻译都会问他，这篇你想要高一点还是低一点？高即是典雅的书面语，低则是通俗活泼的口语。中译本译自英文本，文字风格大约更为贴近英译本的高低选择而非完整原貌。这是极大的阅读喜悦中一点小小的遗憾。