在我的阅读体验里，按照不用的方式，可将长篇小说分为不同的类别。如按食用价值，大致分为两类：“一日三餐，缺一不可”的主食，“琳琅满目，营养全无”的零食；依据声音来源，同样可分两类：舞台上的“抑扬顿挫”，舞台下的“窃窃私语”；从颜色属性上，又能分出两类：永恒的“黑白”调，“赤橙黄绿青蓝紫”的轮番上演与不断转换……可以说，前一种即是我们文坛上常常提及的严肃小说，格调凝重，意蕴丰厚，而后一种则为通俗小说，故事性强，权作茶余饭后的消遣和娱乐。

　　但这一次，《无尽藏》的横空出世，无疑为我提供了“第三类”，这无法分类又不得不分出类的第三类。是的，读完庞贝的这部小说，一时间，我竟有种无可置评的感觉。以笔作画，他时而泼洒出历史境遇中缓缓流淌的“山泉”，时而编织出当下世人头顶的朵朵“浮云”，穿梭于时空之间、洞悉了一切的“鸟雀”，你纵使捕获到它们遗落的啁啾，亦无法参破其真谛。这场旷日持久的迷藏，可谓彻底迷醉了搜寻者。

　　首当其冲地，在题目上， 庞贝就给我们抛出了一个谜。何为“无尽藏”？单单就是一部古书吗？抑或人名，一个法号为“无尽藏”的尼姑？又或者一处房舍，佛寺储积财物的处所？似乎都是，又似乎都不是。

　　带着这些疑问，翻开书页，我们从当代的一场饭局，瞬时跌入南唐扑朔迷离的历史政局中。这转换本身，活脱脱就是一个谜。为解救父亲，林仁肇的儿子林公子走在寻找秘藏和玉玺的路上，沿途路遇的史虚白、朱紫薇、秦蒻兰、樊若水、大司徒、小长老、耿炼师以及李后主，无一不是层层包裹的“无尽藏”，等着林公子，也等着你我去揭开。

　　然而，这是一个注定无解的人性迷局，每个人都有属于自己的幽暗世界，挣不开逃不掉，那些“人云亦云”的正邪善恶，那些“载入史册”的仕途浮沉，永远是表象。小说的最后，林公子怀挟玉玺沉入江水，将谜底永远埋葬的同时，从某种意义上来说，其实也向我们打开了一扇窗，为我们解了谜。或者更确切说，这无解便是解，这人性迷局的本身，就是一切问题的答案，唯一的答案。

　　在这样一部悬念丛生的作品里，每一个段落，每一个句子，甚至每一个字词，都仿若作者精心设计好的陷阱，或许稍不留神，你便会泥足深陷。这在整部小说的组织安排上，从小说的大致轮廓上，便可看得出一二。围绕小说主旨所延展开来的八个章节，都是关乎传世名画《韩熙载夜宴图》里的人物，他们的一言一行，一问一答，迫害与被迫害，杀戮和反杀戮，种种机关算尽，全然发生在画中。一如我们走进了博物院，看着看着，不知不觉间便被画中人所挟持，被他们多舛的命途所牵系，成了他们的俘虏。这种别具匠心的叙述策略，平添了一股似有若无的神韵，萦绕在字里行间，实为难得。

　　前面已经说过了，在我的观念里，这是一部无从归类的小说，或者说“先锋小说”。在这部颇具实验性的先锋小说里，除却新颖的技巧，在语言的选择与运用上，很显然，作者也是颇下了一番功夫的。白话与文言的互相杂糅，靡丽的古诗词在情节拓展上无声的推动作用，如此种种，无疑都增强了作品的丰富性，与支撑起整部小说的，厚重的画卷《韩熙载夜宴图》相得益彰。

　　设若以一种最简洁的语言来评价《无尽藏》，那么，我会给出三个字：藏无尽。短短十几万字的篇幅里，藏纳着风云诡谲的南唐史，那史记中的每个人，包括后主李煜，都是一把难以开启的锁。如何获取打开它们的钥匙，考验着读者的智性与耐力。我们在接受这番考验的同时也隐隐感到，单就叙事文体而言，这无疑意味着当代文坛又一枚硕果的诞生。