因射雕版本的《四张机》，很早就与无名氏的《九张机》邂逅了。

　　当时只不过远远地瞥见她的一个身段，却也如痴如醉。不只因为织锦美眉海枯石烂的一段情，更在于字里行间喷薄欲出的无限闷骚。

　　机分九张，织出来的思念实在千头万绪，咱且一缕一缕慢慢捋来。

　　一张机，采桑陌上试春衣。风晴日暖慵无力，桃花枝上，啼莺言语，不肯放人归。

　　春光旖旎明媚，一位娇弱美眉的和煦的阳光中“慵无力”的楚楚可怜样。桃花枝头，“啼莺言语，不肯放人归？”究竟是“啼莺”“不肯放人归”还是美眉春心荡漾，“流连春光忘归时”？存疑哈。

　　两张机，行人立马意迟迟。深心未忍轻分付， 回头一笑，花间归去，只恐被花知。

　　“行人”之所以迟疑不决、欲行又止，实是伊人“闷骚”给小伙子留下的强烈心理暗示。即将分别的一对恋人，依依不舍，心理实在纠结得很。“深心未忍轻分付”，初恋的少女虽然娇羞、矜持，但却通过“回头一笑”等各种肢体语言“告诉”情郎自己内心的浓情蜜意。这是她向情郎表示闷骚“深心”一种特有的默契，一颦一笑，举手投足之间，把心爱的人儿的“心儿”再一次笼络到自己的石榴裙深处。既能凸显闷骚，又能很“艺术”地掩盖内心秘密，“回头一笑，花间归去，只恐被花知。”将露未露，浅尝辄止，其火候拿捏得恰到好处，令人叹为观止。

　　三张机，吴蚕已老燕雏飞。东风宴罢长洲苑，轻绡催趁，馆娃宫女，要换舞时衣。

　　借古时吴王宫女要更换舞衣，写出初夏蚕老时，少女开始紧张的织锦劳动。此时，或许只有高强度的劳动，才可以排除心中始终无法排遣的闷骚。

　　四张机，咿哑声里暗颦眉。回梭织朵垂莲子，盘花易绾，愁心难整，脉脉乱如丝。

　　要曲折回环地织成美丽的花朵是容易的，而要清理心头的离情别绪则如盘根错节的丝一样“难整”。女子一边纺织一边忧思，她为何不停下来休息片刻呢？不是不想停，而是不敢停。只因一旦停下，无限愁思上心头。此刻，她唯一能做的就是，埋头工作，把绵绵不绝的“垂莲子”（“垂怜于子”意即爱你）之意织入丝锦。

　　五张机，横纹织就沈郎诗。中心一句无人会， 不言愁恨，不言憔悴，只恁寄相思。

　　诗织绵中花纹里，却又担心“中心一句无人会”（即诗中的命意不被情人所理解），只好闷骚。“不言愁恨，不言憔悴，只恁寄相思”。两个“不言”表明她不愿向对方倾诉别后的内心愁苦，也不愿透露形容的憔悴。嘴里不说，总得通过一种方式来表露吧？肿么办？用诗句吧，让所有的闷骚浓缩在诗行，让寸寸柔肠、缕缕情丝飞，让自己满腔的闷骚和委屈飞，让眼泪飞。

　　六张机，行行都是耍花儿。花间更有双蝴蝶，停梭一晌，闲窗影里，独自看多时。

　　锦上的蝴蝶双飞，让美眉心里很不是滋味。她慢慢踱到窗前，停梭独看，殊难料这一看就是“一晌”，蝴蝶双飞人单飞，心爱的人儿啊你现在在何方？妾身的闷骚无人知啊！

　　七张机，鸳鸯织就又迟疑。只恐被人轻裁剪，分飞两处，一场离恨，何计再相随？

　　鸳鸯戏水的图案就要出炉了，却又担心遭到“轻裁剪”。她在害怕神马呢？恐怕是自己的“性”福生活梦想被毁灭，美眉心里隐隐担心自己的情郎成为薄情寡义的陈世美啊。

　　八张机，回纹知是阿谁诗？织成一片凄凉意，行行读遍，恹恹无语，不忍更寻思。

　　相思日久，美眉闷骚成为杜十娘，内心已因爱而生无穷幽怨。这就不难解释为何明知是苏惠寄给她丈夫的一首诗，仍然偏偏要发出“阿谁诗”的疑问了。因为境遇相同，她的凄凉之意找到了苏氏这个“知音”，如此，而已。

　　九张机，双花双叶又双枝。薄情自古多离别，从头到尾，将心萦系，穿过一条丝。

　　傻妹纸呦，仍然在做着并蒂连理的美梦。岂不知“薄情自古多离别”？古今莫不如是。只有像她这样的“多情女”，痴痴等待。“从头到底，将心萦系，穿过一条丝”，妾身要用一根饱含甜情密意的丝线，把红花、绿叶，柔枝都紧紧地串连在一起。无论天有多高，地有多远，爱你之心永不变。可爱的美眉哟，洗洗睡吧。男人这心，花着呢。

　　这首小情诗，凭其超炫的闷骚劲，不仅在情诗中占有一席之地，而且因为其感人肺腑的渗透力度，穿透历史千年而不衰。

　　因了这首诗，无名氏无名胜有名。