《红楼梦》的每一个细节，你只要仔细思量，都觉得妙不可言。有的时候甚至怀疑自己是不是走火入魔，主观臆断。但其实根本不是。曹雪芹的伟大就体现在这里，端的是无一处闲笔，无一点废墨呀。

　　好像我之前就曾经说过，就连现当代希区柯克、张艺谋、陈凯歌这样的大导演喜欢的在自己作品里留影的手法，曹雪芹也早就做了。贾宝玉分明不是曹雪芹，可贾宝玉却处处有曹雪芹的影子，贾府分明不是曹府，可贾府却到处弥漫着曹府的余韵。

　　早先，我曾经这样分析过，由于贾府和甄府的互证，由于贾宝玉和甄宝玉的互文，其实，真实的曹家的情况就是甄府的情况。但是，真实的曹雪芹的情况又是怎样的呢？他真的是如一些只言片语所说的长得其貌不扬，又矮又黑吗？

　　我不是这样认为的。我以为曹雪芹的真实长相，就是如贾宝玉和甄宝玉一般俊美的。至少是青少年时期，至于经历过婚变抄家重重磨难之后的曹雪芹的长相。就如陀思妥耶夫斯基的小说中所说的那样，长期的感情痛苦和异常恶劣的生活环境是会改变人的心灵甚至长相的。我相信，所以，中晚年的曹雪芹可能是又矮又黑其貌不扬的，但是，青少年时期的曹雪芹却就是贾宝玉甄宝玉一般的神采飞扬。

　　第三回，描写贾宝玉长相的时候，有三条批语，就印证了这一点。

　　“面若中秋之月（眉批：此非套满月，盖人生有面扁而青白色者，皆可谓之秋月也。用满月者不知此意。），色如春晓之花（眉批：“少年色嫩不坚牢”，以及“非夭即贫”之语，余犹在心。今阅至此，放声一哭。）， 鬓若刀裁，眉如墨画，面如桃瓣，目若秋波。虽怒时而若笑，即嗔视而有情（真真写杀。）。”

　　这三条批语，第一条是为面若中秋之月做进一步的阐述，这样的阐述，似乎就是冲着曹雪芹的长相特点去解释面若中秋之月的；

　　第二条，就彻底的暴露了。当批语者看到描写贾宝玉色如春晓之花的时候，忍不住自己感情，说想起了老话所说的“少年色嫩不坚牢”，以及“非夭即贫”之语，这正好印证了贾宝玉的后半生的经历。但是，贾宝玉毕竟是一虚构人物呀，批语者这时候感叹的其实是作者曹雪芹的面相也是色如春晓之花，犯了这个忌讳，所以后来穷困潦倒，所以他为曹雪芹的命运伤心，忍不住放声痛哭；

　　第三条，一句“真真写杀”意思就是这段描写贾宝玉的长相，其实写的就是青少年时期曹雪芹的长相，写得太像太贴切了，让批语者仿佛看到了当年的曹雪芹的摸样，所以是“真真写杀”，写到骨子里了。

　　所以，通过这三条批语，可以想见，这位批语者是见识过青少年时期的曹雪芹的，知道曹雪芹所写贾宝玉的面相，就是曹雪芹自己青少年时期的面相啊，而且，两人情谊深厚，相知已久，所以才会有如此感慨。

　　由此可知：

　　1.此三条批语的作者，非脂砚斋莫属；

　　2.青少年时期的曹雪芹的长相就是小说中第三回所描写的贾宝玉的长相；

　　3.早年的曹雪芹确确实实是一美男子。至于中晚年，经历过家族巨变、感情折磨、婚姻巨变以及贫困的折磨之后的曹雪芹，早已经失去了青少年时期的美男子风采，被生活耗尽了青春和生命，变成了一个其貌不扬又黑又矮的小老头了。