余光中曾在《左手的缪思·后记》里写道：”一位出色的散文家，但他的思想与文字相遇，每如撒盐于烛，会喷出七彩的火花。”是的，每读先生的散文《听听那冷雨》，眼前就会闪现其思想和文字相遇是耀眼的火花，并沁入我的眼、耳、鼻、舌、身，牵动每根神经渗透于灵魂深处。

    “好雨知时节，当春乃发生”、“随风潜入夜，润雨细无声”、“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴”、“独自徘徊在悠长，悠长又寂寥的雨巷”，试想古往今来，写雨的诗文，岂止千百？雨的声、形、色、味、质、神，无一不被人所涉及，并抒写千古绝唱，至今让人读起来仍余音绕梁，不知肉味。于是，作为当代人，如再触及这一古老而深沉的话题，无异于虎山独行、薄冰独履。似乎，今人所想到的古人以深悟其理并得其精髓，今人所未想到的古人也妙笔生花，使鬼神泣之。但却有些真正的文人毫不畏惧，敢于向前辈挑战，用笔下的文字开拓属于自己的一片天空，为瑰丽的文学之山又添一彩！

     余光中先生就是这样的文人！《听听那冷雨》中，先生以其独特的文笔，使大自然这一灵动永恒的主题------雨，展现独特的个性、新奇的面貌、渺远的意境、丰厚的内蕴。该文章文字典雅，富于诗意，俊秀而雄浑；让人感觉这“雨”已不再属于世界，不再属于自然，也不再属于人类，唯独属于先生一个人！也许，你还不服气，但你有先生文字那般透彻的表现力？

     读罢全文，让我感触最深的是的叠词叠字地大量运用：重重叠叠，回环往复；错落有致，参差显奇；贯穿全文，一气呵成。一开头，“料料峭峭”“淋淋漓漓”“淅淅沥沥”“天潮潮地湿湿”“湿润润”给人一种耳目一新的感觉，一种诗意般的情怀油然而生。直到末尾的“凉凉甜甜”“干干爽爽”，亦给人一种意犹未尽，酣畅淋漓的快感。更让人称道的是那别具匠心的同声叠韵的运用，如“走入霏霏令人想入非非”“隔着千山万山，千伞万伞”，“霏”与“非”、“山”与“伞”，四个字的组合，巧妙的将雨中的物事人情凝练表达，并给人以无穷的想象空间。叠词的创新使用也很精妙，如“轻轻重重轻轻”“忐忐忑忑忐忑忑”，如此随意而动、任性而起，却又恰到好处，让人觉着非此番表达才那般真切而细腻。

      再者，句子结构的精心安排，亦为本文之一大特色。文章第二段末一连三个“犹如是”，紧接着有三个“已不再”，这近似的排比句反复出现，气势磅礴，让感情的潮水一泻千里，浓烈挚诚。句子结构灵活多变，长短句交错运用，堪称一绝。“杏花。春雨。江南。”“前尘隔海。古屋不再。”，二字四字独立成句，浓缩精华，意蕴无穷；“雨来了，最轻的敲打乐敲打这城市······母亲吟哦鼻音与喉音”，句子要么一长有一口气多达90个字，像那悠悠黄河曲曲折折长长，满眼的文字，说不尽的故事，道不尽的深情。中间夹杂以少量韵语段落，自然清晰，给人一种灵动的美感。

      文章还劲道的运用汉字本身的特质，如平仄声、形象性等。余光中先生汲取汉字的精华，凝聚先辈的才情，化腐朽为神奇，让“雨”这一意象真的“动”起来。丝丝缕缕、淅淅沥沥的雨景，点点滴滴、滂滂沱沱的雨声，缠缠绵绵、飘飘柔柔的雨意，冷冷清清、潮潮润润的雨味，虚虚幻幻、隐隐约约的雨腥；一入胸间，即触心弦，扣弹开来，如痴如醉······

      屈原的美人香草，王勃的滕王阁楼，白居易的半掩琵琶，刘禹锡的幽闭陋室，沈从文的湘西边城，尤其是李清照《声声慢》中堪称“卓绝千古”的连叠七韵，均是脍炙人口，甚至于让人疑惑到底是前者造就了后者的永恒，还是后者成就前者的不朽？这一切都是运用“借喻”才显现的光芒！而《听听那冷雨》，却直接运用文字的雨珠，声色光影，密密麻麻，纵横交织而成。它里面有木箫的甜味，釜形大铜鼓的骚响，有旋转自如虹一样的光谱，明灵闪烁与字里行间的，是一种奇幻的光，思想与文字相遇时的才情之光、智慧之光！

       《听听那冷雨》，文字的表现力，于散文园地中另辟蹊径，堪称独步！