“过得去”，封面这三个字是李叔同的墨迹，有韵味，当下过不去的事情，终会在回忆中成为一望众山小的风景。“过得去”，不是搪塞，不是敷衍，也不是消极，而是走过的路，在想起的时候，有了沧桑意味。杨葵从小就在 圈子里长大，对中国现当代 、作品极其熟悉，或者说，这就是他本身的生活方式，他见证、推动、策划、编辑了诸多名作的诞生，比如王安忆的《长恨歌》、安妮宝贝的《二三事》、石康的《晃晃悠悠》。回忆 作品，谈的多是作品出版背后的故事，与 的交游，也有一些 的逸闻趣事，比如向贾平凹和汪曾祺讨书法作品等等。
　　
　　《虎坊路甲十五号》回忆作协干部宿舍的老人旧事；《农展馆南里十号》回忆文联大楼内的逸闻琐事。这些文字，写得从容，经过岁月的淘洗，颇有韵味。刚一经眼，像白开水，再读，像绵长的白酒。之所以是“白”，简易平淡中见功力，这是写作的一种境界，更是人生的一种境界。杨葵笔下的一些名 的生与死，寥寥几句，就像平地起高峰，读来有惊心动魄之感。作者当时渗透了太多的情感，在慢慢回忆时，一点点地掏出来，沧海桑田，人事变迁，以及时代演进的路径全在其中。
　　
　　钱钟书好像说过，回忆录是靠不住的，回忆倾向于自我美化。如果一本回忆录只有过五关斩六将，而没有走麦城，多半是不靠谱的。同样，一个人的回忆，多是贴金，恐怕也没有多大价值。杨葵的回忆，坦诚，赤裸，有自省的意味：“我在文联大楼十几年一切顺利，名利双收，官运亨通，人渐渐飘飘然。突然来了非典，有了思考人生的机缘。总结过去，发现，那颗心已被各种烂纸污泥糊得密不透风，能见光线越来越弱，懒惰地栖息于无数思维陋习围拥着的温床，越来越丧失自省的能力。自鸣得意自大狂傲。”
　　
　　杨葵在写和安妮宝贝的误会时说：“人之五毒，贪、嗔、痴、慢、疑。当时的我还不懂这些，分分秒秒在毒水中浸泡而不自觉，分分秒秒错把自心的一些浮云当作实有，一个作者无意中讲的一句可能是半开玩笑的话，到我这里，因为自身的原因，勾起嗔怨心大发，直接导致我失去了一个好作者，一个好朋友。”所以说，这里有参悟的成分，既能看到众多 的生存真相和精神底子，又能感受杨葵的人生历练和智慧境界。
　　
　　《过得去》是杨葵的安心之作，回望之书，过去与现在交织在一起，生活，岁月，人，都在逝水边，回忆是一个挽留的符号，写作是一个人生倒带的回键。杨葵在这书的序中说：“‘过去心不可得，现在心不可得，未来心不可得’，古人说得如此简洁透彻，到今天，就绕得这么模糊别扭。人心曲直变化，从中可以管窥。”