11月22日，著名 蒋子龙受邀到沈阳师范大学演讲。从1965年发表第一篇短篇小说《新站长》，到1979年短篇小说《乔厂长上任记》问世，直至2008年推出长篇小说《农民帝国》，蒋子龙的创作经历与中国当代文学史上的许多重要节点相交叠。凭借40余年创作经验的积累，以及对文学发展现状的深入观察，蒋子龙从“文学的态势”、“文学的队伍”、“文学的能力”三个方面切入，细致分析了一系列有关当下文学的焦点问题。

　　文学无门从三方面看当下文学的态势

　　谈到文学的总体发展态势，蒋子龙的态度并不像一些学者那么悲观，不过，他也清晰认识到了文学面对的困境。概括文学当下的总体态势，他用了“文学无门”四个字。

　　“打个比方，当我们走进一个会场，首先要通过它的大门，然后才能进入会场内部，寻找自己的座位。而今天的文学，是没有大门的。文坛无坛，文学无门，不管是什么人都可以进入文学领域。当文坛有坛，文学有门的时候，文学存在着一定的秩序和规范，而无坛、无门之后，秩序和规范也就不存在了。”蒋子龙认为，产生“文学无门”现象的主要原因是互联网、手机等新兴媒体的风行，“现在，有了网络，有了手机，几乎人人都可以写作，都在写作。我们该怎么定义 ？我认为很难定义。这是一个全民书写的时代，人人都是 ，公务员在写、打工者在写、各行各业都在写……据我了解，中国作协去年进行了一项调研，了解当下非作协会员的数量。最后的结果显示，非会员数量最多的省份达到十几万人，而广东省光是网络 就有16万人。在这种情况下，文学要继续保持一个门槛，其实是很困难的。”

　　近年来，许多学者提出，文学面临或者已经陷入边缘化的窘境。对此，蒋子龙认为，文学一方面举步维艰，遭遇边缘化，但同时也要看到，当今社会，文学被作为基本的素质。他说：“研究文学的人常常说文学被边缘化了，甚至有人说文学死亡了。但是，就在这样的声音之中，我们也能看到，文学成为了当代人最基本的谋生手段。现在，一个人要在社会上做事，没有一些文学素质，不会写东西，是要吃大亏的。”那么，在蒋子龙看来，今天文学的处境究竟如何呢？他说：“我认为当下文学的态势有以下三个方面。第一，文学接受经济的选择，这对所有 来说，都是一种考验。现在，很多 一见面，彼此最关心的是钱包问题，谈论的是‘最近作品被电视改编了吧’、‘最近版税如何’等诸如此类的话题。第二，文学面对信息化时代的挑战。第三，文学遭遇同质时代的困境。今天，大家吃的大同小异，住的大同小异，接受的信息也是大同小异，如何能产生惊人的思想、惊人的语言？所以，个性即优势，有个性的写作才能凸显一个人的能力。”

　　文学队伍分三类文学的希望仍在传统 身上

　　随着文学概念的不断泛化， 队伍也具有了多重性。蒋子龙提出，当下的文学队伍可以简单分为三类：网络文学写作者、影视 和传统文学 。

　　“网络文学写作者是最雄壮、最混杂、最生气勃勃，也是最泥沙俱下的一支写作队伍。”几年前，网络文学刚刚兴起，蒋子龙对其十分好奇，因此，曾大量阅读。发展到今天，他认为网络文学已经成为一个无法忽视的存在，并且，必将改变中国文坛。

　　“网络文学对文学的概念、文学的责任和文学的能力都提出了新的挑战。它的表达方式是一种文字的狂欢，它的兴起提供了一种新的创作方式。我读过很多网络文学作品，有的能够理解，有的百思不得其解。网络文学的创作就是那么完全地撒着欢地进行着的。”蒋子龙说，“近10年，网络文学的数量几乎等于新中国成立60年来文学出版量的总和，它们在疯狂的膨胀之中。过去，我曾经这样评价网络文学：‘其状态乱箭齐发，山洪倾泻，泥沙俱下，是文字的大杂烩。经过编辑加工后，一部分升华为文学，一部分变为文学的泡沫。’当今社会，不仅经济有泡沫，情感有泡沫，文学也有泡沫。”第二类是影视 。蒋子龙认为，影视 这支队伍的人数众多，也颇受市场的欢迎。“当今是媒体主宰的世界，被媒体选中的 ，自我感觉非常良好。可以说，他们也是目前最得意的一批 。”

　　在评价了网络文学写作者和影视 后，蒋子龙坦言，自己把中国文学的希望寄托在第三支队伍身上。这第三支队伍，也就是传统文学 。他说：“尼采有句经典的话：文学永远是两种写作，一种是灵魂写作，一种是俗世写作。我认为，传统文学便是灵魂写作，而网络文学和影视文学都属于俗世写作。不过，我并不排斥俗世写作。俗世是灵魂的庙宇，如果没有庙宇，灵魂何以安放。俗世充满了欲望，当欲望得不到满足，就会陷入痛苦，而痛苦就是文学，就是艺术。”在蒋子龙心中有一个文学的版图，“当今中国，有几位台柱式的 能够支撑起文学的希望。东北的迟子建、西北的贾平凹、北京的阎连科、山东的莫言、海南的韩少功、南京的毕飞宇。我读他们的小说，感到五体投地，非常佩服。传统文学 代表了文坛的一种自信，他们很少被诱惑摆布，不会六神无主，专注于写自己喜欢的东西。我能够从他们的创作中感受到他们的实力，能够从他们隔三岔五推出的作品中感到力量和惊喜。”

　　文学的生存方式 要学会把自己推向绝境

　　“那么，根据这样的态势和这样的队伍，文学到底能达到什么地步？未来究竟如何生存？我给自己找到的办法有三个。”蒋子龙说。

　　“首先是找到自己的个性。个性非常重要，身处一个同质的时代，个性最易被填平。 们一定要找到自己的优势，找到自己独特的密码。每个人都有属于自己的密码，都有属于自己的任务和责任。同时，还要找到自己的优势。最后，就是要学会如何把自己推向绝境。这个时代太舒服，大家活得很自在，很难有惊人之处。有时候，需要把自己推向绝境，推向绝境往往就会爆发，是考验自己才情的一种方式。我们从古典中看到的经验，所谓绝处逢生，绝处恰恰也是出现奇迹的地方。对于 来说，推向绝境，就会创作出好的作品。”