秘鲁 巴尔加斯·略萨戴上2010年诺贝尔文学奖桂冠，这是一次名至实归的奖赏。

　　近年来的诺贝尔文学奖多让人意外，夺奖大热门总是名落孙山，如美国的菲利普·罗斯、卡罗尔·欧茨，加拿大的阿特伍德、艾丽斯·门罗，英国的伊恩·麦克尤恩、石黑一雄，以色列的阿摩斯·奥兹，捷克的米兰·昆德拉，意大利的克劳迪奥·马格里斯和阿多尼斯……最终的得奖者往往让人大跌眼镜，如去年的诺奖给了罗马尼亚裔德国女 赫塔·米勒，前年则不顾法国“新寓言”已经“式微”而给了当年的主将之一勒·克莱齐奥，至于2007年的多丽丝·莱辛，2006年的帕慕克，2005年的哈罗德·品特虽分量不轻，但多少都让人“意外”；今年，巴尔加斯·略萨终于让这项大奖找到了足够匹配的主人。

　　巴尔加斯·略萨是一位不守规矩的先锋派，上世纪60年代-70年代的代表作《酒吧长谈》《绿房子》《城市与狗》《胡利亚 与姨妈，姨妈与胡利亚 》等莫不震动拉丁美洲及世界文坛，这些厚重大作均以酷似电影蒙太奇的结构切换、拼接、组合令人惊诧而激赏。阅读略萨的愉快感受与阅读马尔克斯大相径庭，后者血液中总是洋溢着拉丁美洲特有的激情并赋予“魔幻”最常态的面孔，而略萨对素材、故事的处理更冷静，更节制，也更巧妙，通常并非正面用力却又让平实细节充满张力，他所关注的拉丁美洲似乎更加惨烈真实、黯淡无奈，如独裁者，恶棍，颓败的军政府……你几乎能听到他强劲而迫切的心跳声。

　　这位大师不仅蜚声拉美，更以其丰厚、充沛的写作影响了全世界一大批优秀 ，以上提到的多位诺奖候选 作品中多多少少都能找出“结构现实主义”的影子，尤其是上世纪80年代崛起的法国“新小说”后辈，如艾什诺兹，就把小说中的结构主义发挥到了极致。略萨对上世纪80年代发轫的中国先锋派们更是影响深远，如马原的叙事圈套就多来自他的结构主义启发，后面的苏童、余华们也多有效仿；这位拉美先锋派显然为世界文坛注入了一种既密切关注现实，又高度关注技巧的写作潮流，他坚持不懈的“结构现实主义”也提醒了中国 们，如何更深切地关注他们生存的世界，如何介入当下，如何用想象力穿透生活而绝非简单地复制生活……相比之下，中国受他影响的 们或许都太早也太轻易地丢弃了他们本该坚持的东西，对生存、社会、人性的倾注更是远远无法望略萨之项背，这不能不说是中国先锋派们的莫大悲哀。

　　“他早该获奖了！”一位当年的中国先锋派小说家获悉略萨获奖后由衷感叹，这是一次名至实归的授奖，略萨的获奖也再次证明，坚持、坚守对于写作来说多么的重要。