梁文道：如果说诗常常是对一些，这个世界上还没办法准确去命名的事物，或者还没办法准确用概念、用言语去捕捉它的那些状态，给一种命名的话，散文往往就是对已经存在的事件诸般现象，已经被我们赋予各种名目的事物的一种谱写，一种细致的挖掘，当然这得是好的散文才行，而一个好的散文家，应该是能够把我们的感官跟理智像突破极限一样，一步一步的逼近这个事物的某些核心，或者我们平常看不到的一个侧面。
　　
　　在这个意义上，散文可以是一种很厉害的文体，但是我觉得正因为散文这种东西看起来好像比较容易写，所以大家在写的时候很容易赖皮，什么叫赖皮呢？有时候变成一种个人的表演，你仿佛看到很多写散文、写杂文的人们，像杂技演员一样，他知道怎么样逗观众开心，怎么样取乐，又或者他想写但是又没有足够的集中跟注意，去让自己很专注的写下去，因为写到一半就废掉了。
　　
　　废的时候怎么办？就抖起一个段子或者包袱，或者用我们传统歌颂散文的随性而致，种种这些字眼儿来做一个障蔽，来做一个幌子，一幌过去，我自己写杂文我就知道，我就常常犯这种问题，很随便的，几乎是很轻易的，用一种好像骗骗人家，自以为带点儿趣味的东西，来胡混过关。
　　
　　在这种情况下，我们格外怀念一种散文家，他是非常的专注，非常的努力不懈，而且非常的严肃，毫无放松的在写作。他们写出来的文章，从今天的标准看来，有时候可以是长篇的。我记得很多年前，我的朋友、诗人黄粲然，在推荐大家读余秋雨的《文化苦旅》的时候就称赞，这是今天难得一见的大散文。
　　
　　所谓的大散文指的不只是篇幅长大，而且是指文章里面有一个很充沛的，感性跟自信的能量灌注在里面，他没有浪费太多的东西，当然了，那已经是余秋雨最好的一本书，虽然今天回看，有时候也觉得好像带点腻味，但是那仍然是他最好的一本著作，也可以叫做这个范畴。
　　
　　可是我今天或者这两天要给你们介绍的，是我心目中真正在华文世界里，经营这种所谓的大散文，最有成果、最了不起的一个作者，就是台湾的唐诺，他今天这本书《世间的名字》，是他过去几年，在他写阅读、写文字之后，我觉得写到一个新的高峰，不再只是写一些，他过去很熟悉的，教大家怎么读书或者讲他的读书感想，这一类的事物，而是开始把他的视觉、把他的笔扩展到别的领域里面。
　　
　　当然我们知道他一定会写得好，按照他既有的那种写法，而且有很大的突破，这本书有意思，叫《世间的名字》，好像看起来是要描述世界上各种各样的职业。比如说里面有拉面师傅、有棋士、有书家（就是书法家）、有医生，但是同时又有一些人物，你是觉得没办法按职业分类的，比如说男高音、神还有哥哥，还有同学与家人。总而言之，他写了十几种不同的，我们现在见过的身份，假如神也算是个身份的话，甚至有骗子。
　　
　　但是他写这些身份，不只是像我们平常写这种散文，给你命题作文，给你个身份来写，你就觉得围绕他打转，然后胡混一下就算了，但是唐诺不然，我们看看唐诺写棋士，这本来是个我完全陌生的领域，但是我读了之后就觉得趣味盎然，他写的棋士还不是一般我们熟悉的下围棋、下象棋，而是下日本将棋。
　　
　　这里面他在讲一个日本的将棋大师，是个不世出的天才，叫羽生善治，他怎么来写我们所不认识的羽生善治呢？他就写到他怎么样把下棋的可能几乎要下完的时候，又突出了一点点，这个说法是什么意思呢？这篇文章里面就提到，当年吴清源去日本学棋，后来人家问他说，你来跟名家学棋，跟你来之前，你棋力相差多远，他说差2子而已。
　　
　　也就是说一个人到达某个境界之后，你要再往前突破是能够突破，但是就差那一点，这等于今天全世界跑百米的选手，他们竞争的是什么？也就是在1秒之内的点点距离而已，不是1秒，是0.1秒左右的距离而已，在这里唐诺好像要谈棋士，其实他谈到是人对某种局限突破的有趣的状态，他用了生物学家古尔德《生命的壮阔》这本书里面的讲法。
　　
　　他说，“我们眼前其实有太多事物，已经贴近了极限右墙，比如说当身体在墙面前的时候，他再清楚不过的真相是，推进的速度，还有他幅度的缩减，快0.1秒、多1公分、高1英尺，这就是我们所谓的到达极限的状态。但是这才是这些难得一现的神奇之人、神奇之物真正作用于我们之处，他们忽然飞跃出和一整代人的间距，忽然把这面已抵住我们鼻尖的右墙又大大一推，拓出一整片让人呼吸畅快，眼前一亮的空间来，有某种活过来的喜悦，我们跟着下下棋、偷偷懒，乃至于也自不量力的，也提笔写首不会给人看的诗，不过只是想亲身证实它为真，享受享受它而已，就跟家里的猫总会跳上新的纸箱，新的家具一蹬一样”。
　　
　　他不放过，他继续讲无限这个东西，他讲到，“博赫斯讲无限，说无限其实是个夸大之词，无法赋予足够的想像，让它不真的只是空无，博赫斯喜欢的思索方式和描述方式是什么呢？是古希腊人的N+1，任何一个数总跟着一个大它1的数的存在，所以他还处女座般的斤斤计较。《一千零一夜》这个书名正确的意思是，一千个夜晚又再多一个夜晚，这个伸头出来的夜晚，即是实实在在的夜晚，却也是个抑制，充满了在往前去的能量和动感，如枝叶末梢的卷曲迎风试探，我要永远爱你再多一天，极限有没有被取消呢？”
　　
　　终于他回来了他讲的棋士，“羽生善治，便是日本将棋这不眠的一千个夜晚之后又多出来的一，theone”。你想想看，这样子非常持续的，就像他这样的写作，抓住一点然后找出里面的概念，某种可能性，毫不放弃的直到把它推到极限为止，我觉得唐诺也试图在试探讨写散文的+1，这个one-plus。
　　（来源：凤凰网读书 凤凰卫视12月1日《开卷八分钟》，以下为文字实录）