起先简直完全读不下去。
　　
　　开卷是在中午，漫长得没完没了的、恹恹欲睡的时间里，看到的又是这样完全不知所云的文字，心中充满了不耐。点头就是点头，什么叫“我对她们点我的头”？通常这么做，不是刻意炫技，就是患了语言癫痫症。面对着一个只顾自己絮絮叨叨，不顾听者感受亦不做解释的作者，沟通失效，心中闷极，恨不得当场睡去。
　　
　　不知道读者与作者之间是不是存在一种类似于“不打不相识的”情形，非得经过一番不虞之隙，才能产生互动，深入了解。手上放下了，心里还惦念着。终于挑了个下雨的周末，一鼓作气读完了全书，生怕那口气中断了就再也连不上。如此冲锋陷阵，也算是罕有的阅读经验。于是云开雾散，那文字渐渐成了可读甚至可视之物，也终于可以跟作者握手言和了。
　　
　　西西是香港 ，《我城》的成书时间是在上世纪70年代，我城指的自然是香港了。不过，即使隔着三十年的时光，此书看起来也并不显得古旧，可以作为时代标识的东西在叙述中都呈现出一种隐约的状态，而不是直接跳出来发声。
　　
　　可以作为类比的文本是伊塔洛·卡尔维诺的《看不见的城市》。作者写了那么多城市，其实无非是自己心中那座城的一千种面貌。而《我城》的母本虽然是香港，却几乎可以当作任何城市的代言。年轻人毕业了，走上社会了，做着普通的工作，或者为实践心愿去环游地球……这本是许许多多人的共同经验，也是阿果、阿髪、麦快乐、阿游等人的真实生活。他们是70年代的香港市民，也可以是二十一世纪的我们。当然区别也还是有的，比如只有“城籍”没有“国籍”的人，可以理解为香港人的身份焦虑；一堆量字的尺争相判定一堆字纸是这主义那主义，字纸却自己认定自己是“胡说”，未尝不是对“文化沙漠”的一种含蓄而温和的影射，在这些部分，分明看得出作者是香港人。这样，叙述者和文本的主人公就形成了一组镜像，同时淡入淡出。
　　
　　《我城》诞生的年代，先锋主义还没有在国内文坛崭露头角，现实主义一统天下。而香港文坛却诞生了这样一朵奇幻的花，隔着三十年的时间，仿佛依然嗅得着那丝丝缕缕奇异的幽香。最理想的阅读体验大概就是这样：过去未来消失了界限，任阅读者在其中自在神游。