咱国有个怪现象，谁都可以叫自己“ ”。

　　尤其最近，“ ”这个词超红，相亲节目里满嘴狠话的，知识问答节目里瞎对诗句的，加上原来那批靠身体写作的，都号称自己是“ ”！除了这些不靠作品靠娱乐出名的，还有各路人马过来扎堆儿：靠财政拨款及各种赞助出书的，自费出书或压根没有作品问世的（不探讨出版社不识货的个案），一律在名片上大大方方地印着“ ”。

　　我受累打听下， 还有个标准没有？

　　百度“ ”词条是这样的：一般能被称为“ ”者，其作品大都能够获得正规出版社的出版，并在市场上畅销，拥有一定的读者群。这么说来，自己写着娱乐自己的，在报刊杂志上发过三两篇文章的，即使出书只有几个粉丝的，实在不能叫 ，科学点最多叫作者或者文学爱好者。老一辈还一个特殊的标准：作协（中国及国内各地区 协会），削尖脑袋往里钻，其实它的实际意义不过是写作爱好者的交流联谊会，入了作协也不代表你的书就能卖出去，关键还是要作品说话。而且这几年作协的门槛也越来越诡异，花花绿绿的人都往里拉，那块神秘的面纱早就成了网眼丝袜。

　　“ ”市场鱼龙混杂，我不得不邀请大家关注一下在日本怎么当 。在日本当 的门槛那是相当的高，90%的新人在成名前都有其他专业的工作，写作完全是靠业余时间，只有当作品获得日本著名的文学类奖项，得到社会认可后，才敢叫自己“ ”。首先，获得文学奖，会有一大笔奖金，让你在经济压力巨大的日本先能养活自己一阵。第二，获奖代表社会对你作品水平的认可，有出版社跟你签约出书，让你未来也能养活自己，才会考虑转为专职 。比如我们都很熟悉的日本著名推理小说家东野圭吾，他毕业于大阪府立大学电气工学专业，在担任生产技术工程师期间开始写推理小说，直至1985年《放学后》获得第31届江户川乱步奖才辞去原来工作，成为职业 。

　　回看中国的 门槛，我时常想起琼瑶的老电影《在水一方》，里边秦汉演的卢友文就以青年 自居，但其实他就是在家坐着，工作主要两项，骂老婆和把书稿撕了重写，所有生活来源完全依赖老婆，直到临死才写出一部完整的书稿，还不知道能不能发表。说实话，这种情况顶多叫“ 前”，虽然也不乏日后成大家的，但大部分一辈子都是“坐家”，毕竟当 也需要天分和机遇，那可能是你无论多努力都没有福气得到的。另一方面，说明中国的幸福指数很高，生活压力不大，亲友们宽容度大，“ 前”们不挣钱或者靠爹靠妈靠对象也能过得下去。

　　最后弱弱地问一句：在中国当 的门槛到底有多低？回答：自己喊一嗓子就行。