魏碑隶意几重天  出神入化非等闲

——专访安徽省寿县著名书法家许磊先生

全媒体记者：张行方

许磊先生，安徽寿县人，笔名去枯，斋号愚人茅舍。中国书法家协会会员，寿州印社副社长，寿县历史文化研究会副秘书长，淮南市名流书画院常务副院长。

书法，篆刻作品获奖，入展西泠印社、中国书协及省以上专业性大展30余次。

许磊先生的书法吸收了魏碑的精华，同时闪现着隶意的光彩，字里行间浮现着往哲先贤褚遂良书法的智慧，出神入化，不同凡响。

北魏时期是隶书向楷书过渡的主要时期，北魏时期形成了一种风格独特的楷书，我们称之为“魏碑体”。在清朝康有为的大力推崇下，名声大噪，享誉书法史，但是“魏碑体”的形成并非一蹴而就，它的形成与发展交织着政治和历史文化的变迁。康有为在《广艺舟双楫》里面明确提出：“今日欲尊帖学，则翻之已坏，不得不尊碑；欲尚唐碑，则磨之已坏，不得不尊南、北朝碑。尊之者，非以其古也。笔画完好，精神流露，易于临摹，一也；可以考隶楷之变，二也；可以考后世之源流，三也；唐言结构，宋尚意态，六朝碑各体毕备，四也；笔法舒长刻人，雄奇角出，迎接不暇，实为唐、宋之所无有，五也。有是五者，不亦宜于尊乎！”钟致帅《雪轩书品》称：“魏碑书法，上可窥汉秦旧范，下能察隋唐习风。”唐初几位楷书大家如欧阳询，虞世南，褚遂良等，都是取法魏碑的。

魏碑的横画和捺画保持隶书的特点，常伸展到字形边界甚至超出边界； 字形与隶书相比呈扁方形；突出的特点是撇捺向两侧伸展，收笔前的粗顿以及抬峰，使整个字形厚重稳健略显飞扬、规则中正而有动态，颇具审美价值。如《爨宝子碑》、《爨龙颜碑》，而《张黑女》就比较圆润秀美，唐朝欧阳询的楷书《九成宫醴泉铭》可谓北碑的最高总结，其特点是刚峻峭拔。

意蕴是文学作品里面渗透出来的理性内涵。比如华夏意韵，仙风道骨；比如说作品中渗透的情感；比如说作品中表现出来的一种风骨，表现的人生的某种精义，或者某种主旨，内心萌生的一种感觉。隶意是指篆书的情怀，隶书的意味。

北碑体现了一种骨气之美，欧阳询体现了一种来自于严谨法度的理性美，虞世南体现了一种温文尔雅的内敛之美的话，那么，褚遂良却是表现了一种来自于笔意的华美。在欧阳询或虞世南那里，线条与笔法是为塑造字型而服务的。而褚遂良则不然，他是一位具有唯美气息的大师，他刻意地处理每一笔画，每一根线条，每一个点与每一个转捩……，而结果则是，这种刻意却超出了字形以外，而看来好像具有一种脱离了形体的独立意义，使点线变为一种抽象的美。

许磊先生的书法线条充满生命，书家的生命意识也融入结构之中，而明显地体现了中国艺术美学中一个重要的审美范畴：飞动之美。

在许磊先生的书法中，的确可以见到这样一种由“慧黠”而带出的流动之美、舞蹈之美。他在用笔时就像舞蹈家灵敏比的脚尖，纵横自如、卷舒自如。在轻灵飞动的连续动作中，完成一个又一个美的造型。在褚遂良那细劲、遒婉的线条中，有一种神融笔畅似的适意，悠悠地流动于指腕之间，落实在点画之间，从而体现许磊先生刚正、鲠直的性格和满腹经纶的学识修养。

许磊先生书法作品已经十分老辣，在当今的中国书坛堪称典范，相信随着时日的积累和对书法技艺的研磨，他的书法艺术会更加炉火纯青。

附：许磊先生书法作品欣赏——