拟胡玉昆金陵古迹图(扇面)

扬万里小池诗意

松风草堂闲读书

松风泉韵

秋山读书

戈父画集即付剞劂, 瞩余为序。余虽幼习丹青，惟荒疏已廿余年，目钝手迟，何敢为序！然亦有不容不序者，盖彼此订交倏忽十有七载，戈父向以余为赏音，流水高山，余何敢辞。

余之交识戈父，不由作书而由鉴画，未先谋面而已神交，此亦足以令人念念者。忆二十世纪七十年代初期，文物出土考古复兴，余时于役吉林，鉴画之余，乃治画史，拙文蒙《文物》主笔谬赏付梓，赴京校稿，主笔奖勉之余，乃谓余曰：“金陵有萧平者，亦一江南翘楚，所撰吴县出土文衡山画，颇获耆宿青睐，汝识之乎？”彼时，老辈多未出山，群季亦待颖脱，京中遂有“南萧北薛”之誉。自此，余遂拟识戈父，苦于胡马越鸟之隔耳。

岁甲寅，余初游金陵，得同学马兄鸿增之介，遂晤戈父于博物院中。

其时，戈父身兼作画与鉴画两职，仍日日陪余鉴赏清话，盖彼亦先此因文而知余也。徘徊数日，相得甚欢，余更喜戈父聪颖敏学，吐属不凡，亦知其家学渊源，师承有自，弱冠即入画院从傅公抱石、亚公明、宋公文治游，后并就书画考鉴问学于徐公沄秋。年方而立，已有声白下。遂订交。

后数年，余返京攻书画史，旋执教美院，戈父亦归画院，挥洒丹青之余，亦兼美术馆画事，各有公务，岁不一见。然每相会于南北二京，必谋一面之欢，或讨论切磋，或赏析名画。戈父著述尤勤，每以新著馈赠，《山水画传统技法解析》《龚贤研究》即其二也。此前，戈父鉴藏已私淑蠖叟徐公邦达，后得识荆，乃师事徐翁，鉴画目力与日俱进，遂有“江南一眼”

之号。戈父鉴画，得染翰治史之助，一改望气派之积弊，穷究笔性，细审风格流变，以兼职美术馆，更得遍走江淮，过目逾万，故于两江名家如数家珍，判真断伪，声誉日高。

鉴画之余，戈父亦事庋藏，摩挲玩赏，必穷其理法而后止，是故传统在手，英光罗胸，绘事亦日精月进也。近年，戈父又橐笔海外，远涉美国, 时赴香岛。睹万国丹青之缤纷，见新潮美术之叠起，乃益思宏扬吾华绘艺之精髓，阐发东方文化之幽微，不择细流，而分别体用，尤忌心为物役，人为技使。于是察造化之幽秘，发灵府之清才，泻笔墨之天趣，率皆以内养为真善，以内美为归依，而非仅谋视觉之新异耳。

余与戈父胡越远隔，年不一面，虽亦偶观佳迹，约只一斑。

近蒙两寄画照，渐窥全豹。益知其书画兼长，风格自具。其书承庭训，尤工大草。画则各科并工，面貌多般，大率筑基于当代金陵大家，非只饶于江南风情，亦得江山清淑之气。始而致意于水墨写意，笔端聪敏，已骎骎欲渡骅骝前。继则于“六书”“六法”问参悟，由近世画法而上溯宋元明清，不乏体物之工，尤精笔墨之趣。作山水取宋骨元韵，亦含黄鹤之苍与石涛之润为一，或以金陵二溪之逸入于金陵八家之精。时粗时细，粗而有韵，细而不俗。常作细笔山水，或浓丽而苍然，或澹荡而清空，率皆兴至运笔，心随笔转，兴随景发，笔不停运，皴不厌密，必兴尽至此。戈父自谓此意识流绘画，良有已也。其花卉能工擅写，写意花鸟较山水纵放，似取径于扬州二李( 方膺、复堂) 与吴缶庐者，大抵笔酣墨饱，情致淋漓。近又有一浓一淡二种风貌，浓甚者以泼墨倾色之法为之，烂若云霞；淡雅者则如晴空雨洗，鲜润透明。其人物亦饶奇趣，画鬼神则写实，绘世人则写意。

后者似得法于梁风子、张大风，率意疏宕，画外有情。通观戈父绘事，或可谓立足于写实于写意间、具象与抽象间、行家与士气间。其出入古今之诣、自成一家之旨，盖有在也。世之论画者，每有新学院、新文人与新民间之论，戈父其处于新画院与新文人间者乎！

戈父，姓萧名平，一字平之，祖籍扬州，生于重庆，后移南京。

壬午生人，今已望知命之岁。余欣其英才早发，更喜其中年精进，尤望其治学论艺更上层楼，以臻大成也。区区此忱，戈父其勉之哉。是为序。