鲁善旭先生，男，山东淄博人。出生在世界短篇小说巨匠蒲松龄的故乡淄川般阳。自幼酷爱书道文史，受蒲公文化之熏陶，享中国著名书法家杨再春、卢桐之教诲，研习二王之书法，专工欧楷、汉隶及行草，功底深厚学识渊博。曾在全国及省市区多次获奖。现为：中国书画家协会副秘书长，淄博书法家协会会员，中国农民影视书画协会理事，中国翰林书画院山东分会副主席，山东齐白石书画艺术研究院理事。

鲁善旭先生书法作品市场润格价每平尺为4000——11000元。

鲁善旭先生的书法笔精墨妙，沉着痛快，力透纸背，柳骨颜筋，绵里裹铁，妙在心手，入木三分、下笔风雷、仙露明珠、臻微入妙，一代大师风范。　　

鲁善旭先生文采炳焕，曾撰写过多首五律、七律、长律、藏头诗、诗歌集。

鲁善旭先生的欧楷用笔比较沉着有力、收笔停顿以及出锋的时机很讲究行笔力度、不犹豫。有些笔画仍沿用隶书的方法（如竖弯钩等），有些笔画则表现出草书的特点（如三点水等）其，用笔方法是方圆兼备，时而用方笔，时而用圆笔，既呈现出活泼、跳跃的形态，又不失端庄、儒雅的风度，动中有静，起伏有致；具结构搭配，平正而险绝。

鲁善旭先生在汉隶的研读上也倾注了心血……

隶书又名佐书、分书、八分，因盛行于汉代，所以又叫汉隶，它是由篆书圆转婉通的笔演变成为方折的笔画，字形由修长变为扁方，上下收紧，左右舒展，运笔由缓慢变为短速，从而显示出生动活泼、风格多样的气势。

西汉初期仍然沿用秦隶的风格，到新莽时期开始产生重大的变化，产生了点画的波尾的写法。到东汉时期，隶书产生了众多风格，并留下大量石刻。《张迁碑》、《曹全碑》是这一时期的代表作。

汉隶在笔画上具有波、磔（zhe）之美。所谓"波"，指笔画左行如曲波，后楷书中变为撇；所谓“磔”指右行笔画的笔锋开张，形如“燕尾”的捺笔。写长横时，起笔逆锋切入如“蚕头”，中间行笔有波势俯仰，收尾有磔尾。这样，在用笔上，方、圆、藏、露诸法俱备， 笔势飞动，姿态优美。在结构上，有小篆的纵势长方，初变为正方，再变为横势扁方汉隶具有雄阔严整而又舒展灵动的气度。 隶书对篆书的改革包括笔画和结构两个方面。隶化的方法有变圆为方、变曲为直、调正笔画断连、省减笔画结构等等。其中以横向取势和保留毛笔书写自然状态两面点最为重要。横向取势能左右发笔，上下运动受到制约，最终形成左掠右挑的八分笔法，而毛笔的柔软性以使汉字笔画产生了粗细方圆、藏露等各种变化。还有字距宽、行距窄也是其章法上的一大特点。

汉隶表现在帛画、漆器、画像、铀镜中精美绝伦。而在碑刻中更显其宽博的气势和独特的韵味。汉隶主要有两大存在形式：石刻与简牍。魏晋南北朝隶书大多杂以楷书笔法；唐朝隶书不乏徐浩等书家。宋元明三朝的隶书也难振汉隶雄风。直至清朝，汉隶才得以复苏，有余农、邓石如、何绍基等，别有建树。

魏晋以后的书法，草书、行书、楷书迅速形成和发展，隶书虽然没有被废弃，但变化不多而出现了一个较长的沉寂期。到了清代，在碑学复兴浪潮中隶书再度受到重视，出现了郑燮、金农等著名书法家，在继承汉隶的基础上加以创新。

鲁善旭先生的书法技艺已经炉火纯青，仍然矢志为学不止，博采众家所长，完善、丰富、固化自己的书法技能，相信在以后的日子里他的书法作品会受到越来越多书画爱好者和机关单位和稳步文化馆站的青睐，声名远播海内外。

最后用鲁善旭先生为国家文化艺术品网题写的藏头诗作为收尾之笔——

国富民丰盛世荣，

家组小梦成国梦。

文史产能平地起，

化为霹雳震苍穹。

艺涯无艮学无境，

术道分和王者崇。

品竹弹丝论典雅，

网开正气贯长空。

（藏头:国家文化艺术品网）

附：鲁善旭先生书法作品欣赏——