叶琪琳先生，字寒丁，号江南一隶、江南隶童、诗曼斋主人，南京市秦淮区书法家协会主席，南京市书法家协会理事，中国青年书法家协会会员，江苏省书法家协会会员，江苏省五星工程奖得主，江苏省国画院特聘书法家，中国硬笔书法家协会会员。

叶琪琳先生自幼酷爱书法，临池研墨几十载，诸体皆有所猎。其书法得文人厚土之陶冶，江南秀山丽水之滋润，颇具豪爽耿直之气慨。这使得其笔下的书法不仅融会了传统帖学之轻灵、精到，又深得碑学之宽博、厚重、古朴。其兼擅篆、隶、真、行、草，尤以汉隶、小楷为最。

初识叶琪琳先生是在南京书画圈朋友的聚会上，席前他把事先为我准备的汉隶作品赠送给我，让我从内心真诚地感到，这个人做事很有思路，很有修养，很讲义气，很懂得为人根本，大气、爽快、耿直，可以作为朋友相处。继之让我更诧异和佩服的是喝酒十分干脆、豪爽，这是我的作风啊，于是乎，我们喝得山呼海啸，于是乎，我们成了朋友，于是乎，我们成了异姓兄弟……

纵观其书法，具有很强的笔墨驾驭能力。汉隶雄强、端庄古朴、苍茫灵动、用笔老辣、方圆兼施、古雅凝重；小楷结构严谨、布白缜密、追求笔笔到位；行草轻松明快、不乏帅气，有清代王铎遗韵。透过其笔下迟涩而凝重、连绵而澎湃之线条，我们不难读出叶琪琳先生对生活喷薄之热情，读出激情和理性之碰撞，柔韧和阳刚之交融。其书以意领笔，将结字取势的律动统一于传统书法又不乏个性张扬的审美追求之中，师于古人而不拘泥于古人。

    叶琪琳先生作品在中国楹联协会主办的建国55周年楹联大展中获创作类一等奖、全国“板桥杯”书画大赛中获书法组获二等奖、中国文联侨联主办的纪念邓小平诞辰100周年书法展获一等奖、入选书法导报书法年展等诸多奖项，入编大型书法名家精品集，并被主办单位等部门收藏，多次应邀参加全国性书法展，作品先后四次随文化部门组团的大展到日本、新加坡、韩国、马来西亚展出，深受海内外书法爱好者喜爱，纷纷购买收藏，市场潜力巨大。被誉为21世纪最具收藏升值潜力的书法家之一。

叶琪琳先生书法作品的市场润格价每平尺8000——26000元。

汉隶表现在帛画、漆器、画像、铀镜中精美绝伦，而在碑刻中更显其宽博的气势和独特的韵味。汉隶主要有两大存在形式：石刻与简牍。汉隶之后的隶书几不足言说。魏晋南北朝隶书大多杂以楷书笔法；唐朝隶书不乏徐浩等书家，但失之肥弱。宋元明三朝的隶书也难振汉隶雄风，直至清朝，汉隶才得以复苏。初有郑板桥，继有金农、邓石如，后有何绍基等，均不落伍 ，别有建树。

汉隶的写法分汉隶、八分书、汉碑三大类。

汉隶的特征：字形扁方，左右分展，汉隶大多是写在竹简上的，为节约竹料，减轻“书”的重量，方便阅读和携带，需要在狭长的简面上容纳更多的字，于是笔划上下紧缩。又为了要使字迹清楚，所以点画左右分展，以尽量利用简面的宽度（简书多为一简一行），这样就形成了隶书内紧外松，左右分展，形体扁方的特征；

汉隶变圆为方，变连为断。篆体的字框呈“○”形；隶体以方折为主，提按分明，或有圆转，也含有方意，字框呈“□”形。篆书圆转的拐弯，在隶书中变为直线的方折，这是汉字书写速度加快的必然结果。因为两点之间直线距离最近，再者直线较弧线易于书写。篆书中不少连贯的笔画，在隶书中每断为短画；汉隶欹侧之势，变化之妙    篆书“取力弇气长”，笔势缓慢且多对称之体，呈现出端庄静穆之美；隶书“取势险节短”，奋笔短速，流露出欹侧变化之妙。即使是全包围结构的字，如“固、国、圆”之类，隶书也要采取独骏一角的手段，来打破篆书的圆润均衡；

汉隶独奋一笔，摇曳生姿。最具隶书特色的笔画是集“蚕头”、“雁尾”于一身的波画，其次是具有波画某些特征的掠（撇）和磔（捺）。掠尾之形近似“蚕头”，磔尾即雁尾，磔的形状酷似斜置的波画。波、掠、磔因具有浓厚的装饰性和抒情味，而成为独奋一笔的对象。所谓独奋一笔，是指在一个字中，特意突出某一笔道，将它写得格外雄建超拔。只要其它笔画安置得当，独奋一笔非但不会破坏字的整体均衡，反而能形成点画的鲜明对比。而体势得摇曳多姿，又可获得于不平衡处取平衡，险绝中见平正的艺术效果；

汉隶笔法复杂，点画众多。隶书作为由篆及楷的过渡字体，它的笔法和点画，比篆书多而比楷书少。篆书只有点、直、弧三种笔画，且粗细相同，缺少变化，被称为“一笔书”。隶书的行笔加大了提按的幅度，丰富了快慢节奏，由此形成许多不同型态的笔画。

叶琪琳先生深得汉隶三味，博采汉隶精华，成就自我特色，将汉隶的唯美与摇曳多姿，发挥的淋漓尽致，与此同时，他广采博取，多面发展，对小楷的研读更是不乏王铎神韵。

王铎博学好古，工诗文。好古博学，诗文书画皆有成就，尤其以书法独具特色，世称“神笔王铎”。他的书法与董其昌齐名，明末有“南董北王”之称， 他书法用笔，出规入矩，张弛有度，却充满流转自如，力道千钧的力量。王铎擅长行草，笔法大气，劲健洒脱，淋漓痛快，戴明皋在《王铎草书诗卷跋》中说：“元章（米芾）狂草尤讲法，觉斯则全讲势，魏晋之风轨扫地矣，然风樯阵马，殊快人意，魄力之大，非赵、董辈所能及也。”他的墨迹传世较多，不少法帖、尺牍、题词均有刻石，其中最有名的是《拟山园帖》和《琅华馆帖》。

其书法在日本、韩国、新加坡等国深受欢迎。日本人对王铎的书法极其欣赏，还因此衍发成一派别，称为“明清调”。 他的《拟山园帖》传入日本，曾轰动一时。他们把王铎列为第一流的书法家。提出了“后王（王铎）胜先王（王羲之）”的看法。　　

王铎工真、行、草书，得力于钟繇、王献之、颜真卿、米芾，笔力雄健，长于布局。梁评其“书得执笔法，学米南宫，苍老劲健，全以力胜。”清姜绍书《无声诗史》称具“行草书宗山阴父子（王羲之、王献之），正书出钟元常，虽模范钟、王，亦能自出胸臆。”居然有北宋大家之风。当时书坛流行董其昌书风，王铎与黄道周、倪元璐、傅山等人提倡取法高古，于时风中另树一帜。近世对日本书风有极大影响。存世书迹较多，刻有《拟山园帖》、《琅华馆帖》。《清史稿》卷七十九有传。《王维五言诗卷》，书于崇桢十六年（1643年），绫本，楷书、草书。凡32行，其中楷书13行，草书19行，每行字数不一。纵21厘米，横165.5厘米，故宫博物院藏。《赠袁枢诗册》计八页四十五行，三百八十一字，自署书于崇祯六年（１６３３），自作诗五律八首赠河南睢州（今睢县）袁枢，为同时期的又一力作，现为美国杨思胜收藏。

在书法上王铎是一位各体皆能、风格多样的书法全才。无论是伟岸遒劲的大楷、高古朴厚的小楷书，还是他那飞腾跳踯的行草书，在晚明书坛上都应说是一流的。正书在王铎作品中不多见，源于唐人而能自出胸襟。此诗卷前半部分，无论是字的大小、结体、字画、字距，皆给人一种奇特的感受。诗卷后半部分的行草在王铎作品中则不乏见，章法变化丰富，行笔能纵能敛，整体感强，结体欹正莫测，点画错综复杂，线条枯实互应，故其成就被人给予很高评价。

叶琪琳先生通过认真研习，在继承王铎书风的基础上，使自己的小楷不乏创新之作，在书法界占有一席之地。

相信在未来的书法旅程上，通过自己的矢志努力，叶琪琳先生一定会创作出书法界更多更美篇章，一定会有华彩绽放的书法作品在书法界让人刮目相看，啧啧称奇。

我，相信，他，一定能。