郝雅雯：女，号静心，又号静心斋斋主，1980年出生于老子故里，毕业于河南大学艺术学院美术系，师承俞致贞，喻继高，王少卿。现为中国国画家协会会员，漯河市美协会员。在长达数年的时间里精心专研中国书画艺术，深入研究中国工笔花鸟画，最为擅长工笔牡丹，荷花鲤鱼，其画风线条俊爽，刚健婀娜，色彩艳丽清新而不落甜媚，雅俗共赏，为各界层人士所喜爱。其作品多次在中国当代工笔画大展中获奖，部分作品被海内外人士收藏。

唐徐凝说：何人不爱牡丹花，占断城中好物华。疑是洛川神女作，千娇万态破朝霞。

宋梅尧臣如此描述牡丹：叶底风吹紫锦囊，宫炉应近更添香。试看沉色浓如泼，不愧逢君翰墨场。

牡丹集天地之灵气，沐日月洗礼，为万卉之首，众香之魁。牡丹因武皇怒贬而绽放于北邙洛下，一段美丽的传说，赋予了牡丹傲骨丹心的气节。牡丹栽培始于魏晋，而盛于唐宋，经千年不衰的繁茂，昭示着泱泱华夏富贵吉祥的昌隆。牡丹迄今五百种项类，且于当下四季葱茏开放，显现着时逢盛世的国泰民安。

一千六百年前的东晋画家顾虎头庭院中就栽植有“木芍药”，而牡丹出现于中国画中最早的一幅也是顾恺之的《洛神赋图》，牡丹的栽培史也由此得到考证。之后，北齐杨子华将牡丹染墨赋彩，独立成幅，“画牡丹极分明”。至唐代，牡丹在逐渐确立的中国花乌画中成为重要的花卉题材，且当时国势隆盛，善画牡丹者众多，如冯绍正、边鸾、于锡、殷保容等。尤其是边鸾画牡丹“花色红淡、若泪雨疏风，光彩艳发”，“妙得生意，不失润泽”，以开折枝牡丹先河。其间牡丹在唐代人物画的进程中也同样得到了发展。五代时牡丹在著名的花鸟画家中得到极大繁荣，如后梁于兢，南唐徐熙、梅行思，前蜀黄筌、黄居宝、滕昌祜等。

《宣和画谱》载：“黄筌的用笔极新细，殆不见墨迹，但以轻色染成；徐熙画以墨笔为之，殊草草，略施丹粉而已。”谚云“黄家富贵，徐熙野逸”。牡丹至宋代更加趋于书卷气，典章佳句频出，且栽培日盛。欧阳修《牡丹花品序》：“牡丹出丹州、延州，东出青州，南亦出越州，而出洛阳者，今为天下第一。”牡丹亦被更加推崇。由于院体画家众多，牡丹绘画技法日臻完善，“花之于牡丹芍药，必使之富贵”。以徐崇嗣、黄居案、赵昌、赵佶等为主要代表画家，徐崇嗣的”没骨图”也从此而生。元代亦有赵孟頫、王冕、王渊、钱选等画家的牡丹图存世于今，文人画的兴起也直接影响着元代的牡丹画法。

郝雅雯女士兼收并蓄诸代名家之笔墨，从中找出适合自己需求的技法、线条、墨色等，加以应用，创作出许多独具一格的作品，在画坛取得一定成绩，受到业界的肯定和爱好者的追捧。