初见少白，他素衣着身，眼戴圆形复古眼镜，恍如从民国时期穿越而来，却非但没有沾染街巷深处里的尘苔，还增添了些文雅气息。直到我们交谈起来，他的健谈幽默，让我着实惊诧，就如他的书画篆刻作品一样，有古意不落俗套，有新气不失古韵，在这古与新之间，艺术传承之美，被他表现得淋漓透彻，使人一眼难忘。

“玩”到痴迷天才出于勤奋刘少白，1983 年生，今已是三十而立。

在艺术界，三十岁仅算是艺途之始，走过未来漫漫长路，才有可能拨开云见月明，他却有所不同。今天的少白已是京城颇富名气的青年艺术家。细数少白所能，精篆刻、通书法、擅绘画等，在这里已不能用书法家、画家、篆刻家来称呼，在我看来“书画篆刻家”最为合适。年轻的他有这般成就令人艳羡，但与他一番交谈方知天才从来都是勤中来。

少白生于中医世家，平时接触最多的莫过于“川贝、当归、人参”等中药材，家人也希望他能继承家业，研修中医，悬壶济世。少白却丝毫没有继承家业的意思。在他的回忆里，小时候特别爱玩，但不同于其他孩子那种疯天疯地的玩弹弓、玩鞭炮、玩玩具车等，他爱玩香，爱玩纸，爱画画，并对患者送来的匾额上的字产生了兴趣，慢慢地就开始迷上了写字，用他的话来讲“当时写字、画画这种玩的方式，几乎被我‘玩’到了痴迷”。艺术的学习培养，兴趣是最大的导师。或许正是少白这种玩到痴迷的心态，才有了今天的成就吧。

自古医拳不分家，值得一提的是，少白还是太极拳世家，幼时的他虽志不在此，但也算是耳濡目染，想必太极中的阴阳理论也曾助推他的艺术之路。

时光如梭，少白在没有老师指导的情况下，疯“玩”数年，在书画上已表现出了一些不俗，“几年后，家人见我如此痴迷，并见我画的一些东西确实有点意思，让我从事中医的想法也就渐渐地淡了，并开始向我推荐老师。”1995 年，少白13 岁，经人介绍前往拜访梁永卓。

梁永卓，原是齐白石莫逆之交陈师曾的徒孙，后经李苦禅引荐，拜齐白石为师，学艺数年，后因工作调动回到天津。多年后，回到山东烟台老家，少白也因此得遇人生中的第一位导师。

少白带着些自己的书画去访梁永卓，起初梁永卓并没有提点太多，每每看画时，顶多说个“好”字，其他皆不提。少白心中焦急，但却没有失望退缩，他用了两年的时间去努力学习，终于在15 岁那年正式获得梁永卓的认可，天地为证，香案摆上，磕头递茶，少白成了梁永卓的弟子，他的命运轨迹也由此转折。谈及此处，少白唏嘘不已，他认为如果没有梁永卓先生，也就没有以后能拜齐良迟大师为师，也就没有现在的自己。而在我看来，这一切的一切都离不开他的勤奋，他的勤奋是块敲门砖，敲开了艺术之门，获得了导师认可。

一年后，梁永卓给少白写了一封推荐信，让他去找齐白石之子齐良迟继续学艺。就这样，少白揣着推荐信和家人给的五百元路费风尘仆仆来到北京，几经周折找到齐良迟，凭借着自己的绘画和篆刻作品终拜在齐良迟门下，此后在老师的指导下每日勤奋学习书画篆刻，并从老师好友冯其庸、文怀沙键要害。“创新”一说诚然于此。对于如何是正确的创新，少白也给出了令人敬服的答案，“中国画创新要有个前提，那就是首先你要入古，即先要把古人的东西搞明白。就像一个小孩，首先要了解人世规则，才能懂事，才能做事情，如果一无所知又妄为，那便是任性。话说回来，我们为什么要向古人学习，八个字‘前事不忘，后事之师’。”

但凡称得上艺术大师的人在艺术路上已走得很远，他们作品的技法也是承袭更早、更古的艺术名家，就如齐白石，他在艺术的路上先是学习了八大山人、何绍基，后又学习了吴昌硕，这才有了他在中国书画史上的地位。

在与少白的交谈中，他多次提及“入古出新”四字，在他的意识里，学习古人，是中国艺术文化传承的助推器。在这种过程中，人们不仅能更好地去了解、发现艺术之美，还能将更好更美的艺术付诸于笔下，这就是一种传承的过程。

一粒沙见世界，一滴水见大海。与少白的交流中，我深深体会到了他对古代先辈大师的敬畏之心，也应是这种敬畏心理，让他更加谦卑地去学习、传承中国艺术。

名家档案刘少白，原名刘中显，字正，号乐水山房主人。

1983年2月生，山东黄县人，自幼习书画，启蒙于白石老人四子齐良迟先生，先后就读于中国美院，中国艺术研究院，现游学于崔志强，王镛，石开先生门下。现为中国书法家协会会员，北京印社社员，青年水墨研究会秘书长，西泠印社拍卖顾问，荣宝斋推荐艺术家。山东大学客座教授，东江画院副院长，理论部主任。

刘少白作品在西冷印社六届，七届篆刻展获奖，中国书协五届，六届篆刻展获奖，中国书协当代篆刻艺术大展，二届兰亭展获奖，山东省二届青年书法篆刻展获奖。

先后出版：《少白治印》《少白刻画》《澄怀观道》《念真梦蝶》《春满玉壶冰》《不器》等多部作品集。

2008年神七太空飞行艺术之旅搭载刘少白篆刻作品。

2013年“春满玉壶冰”刘少白书画作品展。美国蓝海电视台做专题报道。

2014年中央电视台纪录片频道专题报道。

千锤万凿，“古钱币文字”自成体系：少白在篆刻方面堪称中国篆刻少壮派的代表人物。如果在西泠印社六、七届篆刻展获奖，中国书协五届、六届篆刻展获奖不足以说明其高超技艺，那么我引领大家从当代著名篆刻家王镛、崔志强、石开等人对他的赏识推崇中找寻些道理吧。

少白第一次拜访齐良迟，所携带的作品中，有画作，有书法，有篆刻印谱，齐良迟看他作品几无表情，唯看到篆刻印谱时，眼前一亮，盛赞少白印谱颇有齐白石治印之风。

齐良迟去世后，少白在琉璃厂以刻章为生，从毫无名气到远近闻名，一路走来，多有坎坷，这期间他经人介绍去拜访篆刻大师崔志强。少白带着篆刻作品到崔志强家中时，崔志强因有急事仅给了他五分钟时间，但当崔志强看到他的作品时，竟然忘记了时间，和他畅谈起来，一聊就是一个小时，由此可见崔志强对少白这个末学后进技术的赏识程度。

渐渐地，少白在篆刻界有了些名气，认识了王镛、石开等篆刻大师，并且受到石开的青睐，硬生生地将他收入门下，这都显示出了他在篆刻方面的才气。

提起篆刻，里面学问很大，凡篆刻大师都有自己的一套文字体系，如王镛他采用的是“砖瓦文字”，风格苍茫古拙；石开采用的是“诏版文字”，风格诡异深厚；崔志强采用的是“楚国文字”，风格爽利平脆，而少白采用的则是“古钱币文字”，在他看来，古钱币具有极强的防伪性，而且有着永不过时的特点，字体坚挺爽利，造型天真浪漫，有绕指柔克百炼钢之妙，这都让他沉迷其中，不能自拔。采访将结束时，他还拿出古钱币文字书籍与我一同翻阅，我看着那古老的文字，想象着少白那纵横捭阖的篆刻，抬首间，少白那似民国穿越而来的模样，再次在脑海中恍惚起来。我想这应该是艺术带给人的幻想吧。