刘慈欣，中国当代新生代科幻的主要代表 ，中国科普作协会员，山西省 协会会员。1963年6月出生于北京，祖籍信阳市罗山，山西阳泉长大。1985年毕业于华北水利水电学院（现华北水利水电大学）水电工程系。代表作有长篇小说《超新星纪元》《球状闪电》“地球往事”系列（《三体》《三体II ：黑暗森林》及刚刚出版的《三体Ⅲ：死神永生》）等，中短篇《流浪地球》《乡村教师》《朝闻道》

《全频带阻塞干扰》等。曾多次获得中国科幻银河奖。

我喜欢看废墟，不是古老的废墟，而是现代的废墟。

在我们的印象中，世界各处已经被熙熙攘攘的人群所占据，其实不然，也有许多人们曾经长期生活的地方被遗弃，它们小到一幢建筑，大到一座城市，甚至一群城市。

这些废墟被遗弃的时间并不是太长，大都是几十年，它们留有我们这两三代人生活的记忆，却也被时光刻上了荒废的痕迹。徜徉在这些废墟中，总有一种在别的景观中体会不到的感受。

有些现代废墟已成著名景点，比如首钢遗址，798 厂和美国纽约的SOHO 区等，后两者虽然已经被艺术和商业所填充，但仍然是废墟。

而我真正想看到的是那些被遗忘的现代废墟，它们大多建于上一个刚刚离去的时代。

在保加利亚的布兹卢德扎山顶，有一座巨型的纪念碑，建于社会主义时期，其体积巨大，有一座体育馆大小，中空的内部有着高阔的空间，纪念碑外形震撼，远看如一艘降落在山顶的巨型外星宇宙飞船。但走近它，就会发现这座巨大的建筑已经破败不堪，在内部宽阔的大厅中，雪花穿过破漏的高大穹顶落下，但穹顶上巨大的镰刀斧头标志，以及墙壁上那个时代的壁画仍清晰可见。

像这样的建于那个时代的巨型纪念碑在前南斯拉夫地区也有许多，它们有着宏伟震撼的外形，却已经水泥剥落，钢筋裸露，孤独地矗立在被遗忘的荒野中，任风雨磨蚀。创作和设计这些纪念碑的艺术家可能还在世，而他们的作品却已经呈现出上古的沧桑，正是这种沧桑感，使这些纪念碑表现出当初艺术家绝对没有想到的内涵。

最大规模的现代废墟位于俄罗斯的西伯利亚和远东地区，那是一座座被遗弃的城市。这些城市都是建于苏联时代，数量有上百个，现在居民都已经迁光。城市的建筑大多完好无损，一片片的住宅楼，影院、体育场和学校，远看都保持着原样，甚至幼儿园院子里的秋千都还在风中晃动，但城市中早已空无一人，只有来自森林的白熊在市区游荡。这些城市，其寿命甚至还不如一个人的一生长，但却给人一种比那些千年遗迹更浓重的沧桑感，我曾在一部小说中这样描述西伯利亚的城市：“这是一个让人产生怀旧感的城市，那些有上千年历史的古城并不能使人产生这种感情，它们太旧了，旧得与你没有关系，旧得让人失去了感觉。但像这样年轻的城市，却使你想起一个刚刚逝去的时代，在那个时代你度过了童年和少年，那是你自己的上古时代，你自已的公元前。”

我本以为现代废墟是与自己的生活没什么关系的地方，但万万没有想到，我工作和生活了二十多年的地方就在自己的眼前变成了废墟。这是一座大型火力发电厂，座落于太行山的峡谷之中，与一道陡峭的悬崖并立。以前，群山间回荡着发电机组的轰鸣声，冷却塔的水雾如白云般飘散，这里一天要消耗四千多吨煤，把强大的电流输向北京。

但为了节能减排，发电厂于四年前关停了。

关停的第一年，轰鸣声、烟雾和水汽消失了，群山间安静下来，但除此以外变化并不大，发电厂似乎只是在沉睡，似乎随时都会醒来。第二年，厂里的人几乎走光了，这里更加宁静，我每天在厂区散步，行走在高大的厂房下和运煤的铁轨间，感到这里似乎只属于我一个人。 第三年，时间开始显示出它的力量，野生植物开始在厂区疯长，小路渐渐变的不能通行，铁道也淹没于草丛之中，有些植物甚至从建筑物的混凝土缝隙中长出，顽强地把裂缝扩大。各种动物在厂区出现，建筑物上覆盖着尘土，甚至办公楼的过道上也积起了厚厚的灰尘，我能坚守的区域只是自己的办公室，每天看着窗外大自然在入侵和占领着一切。就是在这段时间，我写出了《三体》的第三部，在周围渐渐变成废墟时，我描写着宇宙诗一般的末日。

这座发电厂位于山西与河北交界处的娘子关，这是古代的一处关隘，世传为万里长城第九关。随着发电厂的关停，这里的环境迅速好起来，来旅游的人也渐渐增多，游客们观赏娘子关的瀑布、泉水和长城，但没有人注意到不远处的那座宏伟的现代废墟，那里在迅速变得老旧和沧桑，如果他们能去那里看一看，定能对时间和历史生出更多的感慨。

发电厂是大工业时代的标志性建筑，废弃的发电厂房常被进行文化上的利用。如上海世博会的现代城市馆就是一座发电厂房改建的，人们对那根由高大的烟筒改装的巨型温度计有深刻印象。另外还有伦敦的泰德现代艺术馆，后者留给人印象最深的是里面留出巨大的空间，广阔、黑暗而深邃，完美地表达了现代艺术的意境。

但娘子关发电厂没有机会进行这样的文化改造，它只能默默地沉睡在太行山深处，任时光磨蚀，而它所表现出来的现代废墟之美也更加纯粹。