为了普及音乐，黄自还参与了广播电台者工作。他组织了音专师生为中西药房广播电台定期播出音乐节目，为《新夜报》主编音乐副刊。播音持续了近一年，节目的编辑、组织工作都是黄自亲与其事的。由他主编的《新夜报》副刊《音乐专刊》，从1934年10月4日至1936年1月，出刊了57期，直到后来因为《新夜报》停办才终刊。期间，《音乐专刊》先后登载了文章两百多篇，虽然每期字数不过五六千，可是黄自却尽力在内容的知识性、趣味性、广泛性、信息性等方面下工夫，力求把它办得雅俗共赏。黄自这些旨在普及音乐基本常识、提高群众音乐水平的启蒙活动，对当时音乐文化相当落后的中国来说无疑是极有意义的！而这一切，仅靠“救亡派”的歌曲是不可能做到的！

　　1936年，黄自为电通公司的有声故事片《都市风光》配乐（为这部电影配乐、作曲的还有贺绿汀、赵元任），创作了片头音乐——以片名为标题的《都市风光幻想曲》。在这以前，他还为联华公司的配音故事片《天伦》创作了主题歌——《天伦歌》。黄自成为最早为电影写音乐的教授、作曲家，堪称中国电影音乐的里程碑。如果黄自是因之而被称为“学院派”的，那么他一定甘之如饴！

　　1938年5月9日，黄自因患伤寒症不治而病逝于上海红十字会医院。一代宗师溘然长逝。临终前，他仍念念不忘自己的音乐事业，对夫人汪颐年女士说：“你快去请医生，我不能就此死去，还有半部音乐史没有写完呢！”他再也没有机会“写庆祝抗战胜利的歌曲”，也没机会“多写浅易的民歌，以平易近人之作供给大众”了！正如他的弟子们在追思会所唱的：“先生此去何匆匆，抛下了半篇残著。无数新声犹待谱，满腔曲调埋终古。”

　　在他这短短的34年的人生中，为我们留下了94首包括交响乐、室内乐、钢琴复调音乐、清唱剧、合唱、独唱、教材歌曲等多种体裁形式的音乐作品；15篇涉及理论创作、批评、欣赏等方面的音乐论著；56讲有关音乐常识的课文；3部未完成的音乐书稿。他还创办音乐社团和主编音乐杂志、音乐副刊、音乐教材、音乐教科书；为电台组织音乐节目、撰写音乐广播稿等。身为中国近代音乐的拓荒者，黄自创造了中国近现代音乐史上的好多“第一”：第一位在国外获得作曲方面的音乐学士学位和“法•培德•嘉派”这样的学术荣誉组织会员称号的中国留学生；第一位创作了交响音乐并在外国演奏的中国音乐家；他还创作了中国最早的清唱剧《长恨歌》，尽管并未完成；他是最早创作抗日歌曲的作曲家；同时也是我国最早通过民歌改编探索多声部音乐民族风格（无伴奏合唱《佛曲——目莲救母》，1930）的作曲家；他又是最早全面、系统地传授西方近现代作曲理论，最早为进步电影写片头曲的音乐教授。此外，他创办了中国最早的音乐周刊并担任主编，发起组织了中国第一个全部由中国演奏家组成的交响乐队——上海管弦乐团……这些无法抹掉的事实都证明了黄自在中国近代音乐史上的卓越地位。田汉在演说时感慨，“自聂耳、王光祈之死到黄自先生的去世，是音乐界的一大损失。”

　　郭沫若在张曙牺牲后曾做挽联纪念黄自、聂耳、张曙，挽联如下：

　　黄自死于病，聂耳死于海，张曙死于敌机轰炸，重责寄我辈肩头，风云继起！

　　抗敌歌在前，大路歌在后，洪波歌在圣战时期，壮声破敌奴肝胆，豪杰其兴！

　　盖棺未定论

　　黄自溘然长逝，但他仍然是“学院派”的头号人物，围绕他的争论也始终没平息。追悼会后贺绿汀发表了题为《哀悼我们唯一的导师黄自先生》的文章，称黄自为“我们音乐文化运动的领导者”。此后数十年，此文一直是批评贺绿汀吹捧黄自、奉行资产阶级音乐路线的重要依据。黄自的另一个弟子、音乐家向隅因向“救亡派”首领吕骥建议将5月9日定为中国音乐节而被认为是“关系无产阶级与资产阶级两条音乐路线的斗争”，多次受到批斗。1942年延安整风运动中，向隅被康生暗定为“国民党特务”，“吹捧资产阶级音乐家黄自”也是其罪状之一。1958年，为纪念黄自逝世20周年，音乐家钱仁康在《音乐研究》上先后发表了题为《黄自的生活、思想和创作》《黄自主要作品分析》的文章，“这是解放后最早的两篇见之于世的、比较全面的研究黄自的学术论文”。在那种不正常的氛围下，这两篇文章遭到了严重的批判，甚至引发了1958年至1959年之交的音乐界那场鲜为人知的所谓“拔白旗，插红旗，灭资兴无”的“资产阶级学术思想批判”运动。我们常说“盖棺定论”，而对黄自来说，最严重的罪名和批判却是在他逝世后强加的，直到他离开我们50年后，那些抹在他身上的污点才被时间的流水洗去，还之以历史的清白！

　　2004年，上海音乐学院隆重举行纪念黄自100周年诞辰系列活动，包括黄自塑像的揭幕典礼，黄自作品音乐会和研讨会。黄自在中国音乐史上的形象逐渐恢复，他对中国近代音乐的杰出贡献也逐渐为人们所了解、承认。当我们徜徉在上海音乐学院这座现代而又典雅的音乐殿堂里，凝视着那矗立不久的黄自先生的塑像，不禁感慨万千，先生英才，却不幸早丧！我们怀念他，不仅仅是因为他那横溢的音乐才华、严谨的教学态度和谦逊的学者风范，更因为他为改造我国民族音乐、发展近代音乐事业而表现出的献身精神和拓荒精神！