谢婷

　　“新音乐人”大多脱胎于当时受过良好教育的文人，因此音乐并非他们唯一擅长之事，他们中不乏同时在几个领域都取得不俗成绩的佼佼者。如赵元任是音乐家又是语言学大师；刘半农（刘复）是诗人、杂文家、语言学家、音乐家等……这样的例子很多，杨仲子更是其中最为典型的一人。

　　10岁留洋法国，十余年系统接受音乐演奏和音乐理论教育，被当时西方音乐大师赞誉为“东方音乐之奇星”，从此开始了他灿若星辰的艺术生涯。

　　回国后与萧友梅共同携手，为兴办音乐教育奔走呼吁。他们并肩为伍，开创了中国专业音乐教育事业的先河，共同享有着“南萧北杨”的赫赫声名。

　　他的名字在今天更为金石爱好者所熟悉。徐悲鸿热衷于使用杨仲子制作的印章，他的画作中所用印章十之八九皆出于杨仲子之手，并不止一次地表达一个艺术家对另一个艺术家的赞美：“近刊朋辈中负才艺最广博者莫过于仲子。仲子以化学工程师而专攻音乐，更及西洋文学、中国词章，至于绘事金石乃其最晚出之绪，而精谙亦历史上之第一流。”齐白石也曾这样评价杨仲子：“仲子先生之刻，古工秀劲，殊能绝伦。”

　　走近“新音乐人”，我们所感受和学会的远比想象中更多。当下日益细致的“系”和“专业”的学术划分也许正是一种学问的束缚！是杨仲子那样的“新音乐人”告诉我们：“系”和“专业”可以划分，但艺术家的视野却要向深远广阔的大千世界无限投放。

　　——编者

　　杨仲子是谁？出生于20世纪八九十年代的读者，想必只有了解中国近现代音乐教育史，或是涉猎金石界的人才回答得上来。在百废待举的近代中国，杨仲子披荆斩棘，开创了我国近现代音乐教育的先河。他那曾经广为流传的作品，很大一部分在战火纷飞中散佚，只有小部分珍藏在档案室中，而且能翻阅者寥寥无几。作为中国老一辈著名的音乐家，随着时间的流逝，杨仲子已经淡出了人们的视野。我们不能让他就这样沉默无闻。就让我们在历史记忆的残骸中拾骨，借用文字悼亡其伤逝。

　　1927年，对于刚刚起步不久的北京音乐教育界来说，是灾难深重的一年。时北洋军阀被奉系军阀控制，走马上任的教育总长刘哲，本是一个不学无术而又无知妄作的政客。一朝权在手，便把令来行。他以“音乐有伤风化，无益于社会人心”为辞，下令取消音乐教育，解散北京大学音乐传习所、北京艺术专门学院音乐系和北京女子大学音乐专科等机构。在北京政府的暴力强权下，现代专业音乐教育之萌芽遭受严重摧残。学生们被迫停课，眼瞅着正规音乐教育的大门重重关上，内心苦痛。而音乐界人士，畏惧政府的报复，对此敢怒不敢言。作为北京音乐界巨子的杨仲子，置个人安危于度外，挺身而出，他联合音乐界同仁及各方力量奔走呼号，在大家的努力下，北平国立女子文理学院音乐系得以留存。